品名作者 红莲图轴，清代，吴应贞 形制尺寸 图轴，纸本，设色，130×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 表现池塘风和日丽景色的写实画，作者没有刻意地描绘水，而是通过惬意于荷花丛中的鱼儿，将一池清水巧妙地暗示了出来。作者又通过鱼儿若聚若离、或远或近的交错游动，巧妙地扩展了画面的深远空间。画中所绘荷花绰然俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，工致的晕染，旨在追求花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动，清逸秀爽的笔墨则写出了“出淤泥而不染”的荷花品格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红莲图轴 | 清代/吴应贞 1幅，5770×11856像素 PNG/JPG高清，54M
品名作者 红莲绿藻图轴，清代，唐炗、恽寿平 形制尺寸 图轴，纸本，设色，135.7x59cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 唐炗绘荷花，恽寿平画荇藻。荷花与荇藻皆采用了没骨法，透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。微风中，仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来。水塘里荇藻则用一笔点画。状物形神兼备，风格清新淡雅。本幅款署：「石谷兄長於辛亥二月初度，寫此祝贈，毘陵唐炗」。钤「唐於光」朱白文印、「字子晉」白文印。恽寿平题二则。本幅内还有王时敏、王鉴、笪重光诗题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红莲绿藻图轴 1幅，12498×27225像素 PNG+JPG高清，394M
品名作者 荷花图轴，明代，陈洪绶 形制尺寸 图轴，纸本，设色，75.8x39cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 太湖石矗立于池水之中，属夏季花卉的几株荷花傲然挺立，水上布满点点浮萍。画荷线条钩勒细劲有力，荷叶俯仰卷翻，正侧面内部笔痕留白，技法细腻，湖石则采干湿水墨烘染凹凸向背。奇石嶙峋坚劲质感与花叶娉婷舒展之态，一刚一柔，带有装饰趣味。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 荷花图轴 1幅，3396×8234像素 TIF高清+JPG高清，67M
品名作者 观梅图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，109.6×53.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 山石中，微露屋檐的一角，一位士人依凭著栏杆，观赏雪中寒梅。屋后有一树弯曲而高耸入云，大体似松柏，树枝左右分张，以拖笔画成，梅也运用拖枝法写成。从画中笔法的使用，及画幅重心偏置一角的构图，可推想是出自马远一派的画家作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观梅图轴 1幅，3714×7530像素 TIF高清+JPG高清，55M
品名作者 宋人岁岁平安图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，127×47.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 庭院中盛放的白梅与红梅、苍翠的绿竹，及案上的水仙盆景，在在都是岁朝花卉，充满春节喜庆的气氛。案旁二童子，一着青衣跪坐、一伏案者着红衣，正以稻穗喂食二只鴳鹑。从 “穗” 和 “岁”、“鴳” 和 “安” 的谐音，点出 “岁岁平安” 的吉祥的意义，成为本幅的主旨。 楷书：梅报春光早。幽芬尺幅中。玉栏形曲折。绮石态玲珑。浮箨苍筠秀。凌波素影融。平安占岁始。吉语应双童。御题宋人岁岁平安图。臣英和奉勅敬书。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宋人岁岁平安图轴 1幅，7536×24924像素 JPG高清，53M
品名作者 写生花卉册，唐代，刁光胤 形制尺寸 册页，纸本，设色，44.6×88.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此写生花卉册，册凡十幅，画均设色，鲜丽精工，款金书“刁光胤”尤为奇特。全册分：一、桃花双蝶，二、枯树五羊，三、葵花立石，四、乔松卧兔，五、竹菊孤石，六、山猫游蜂，七、老干红英，八、秋塘蜻蜓，九、水仙倚石，十、芙蓉蘸水。 刁光胤善绘湖石、花竹、猫兔、鸟雀与龙水。在蜀中三十馀年，蜀人从其学者甚多，黄筌、孔嵩等人，曾亲受其指导。 资料信息 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 写生花卉册，全页 10幅，约2600×1300像素/幅 PDF标清+JPG标清，7M 写生花卉册，插图 10幅，约2100×1900像素/幅 JPG高清，72M
品名作者 洋菊图册，清代，弘旿 形制尺寸 册页，纸本，设色，33.5×22cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 乾隆时期，“海西”的菊花有四十四种传入宫廷，被称作“洋菊”，洋菊不是某个单品菊的名称，是对外来菊种的一个统称。菊花原产于中国，后由日本传入欧洲，明末清初回流中国，于是称它为“洋菊”。弘旿以小楷抄录乾隆帝《御题洋菊四十四种》诗，毎开依御题诗意画二或三种折枝洋菊。画风工整妍丽，华贵典雅，一丝不苟，布局错落有致。充满了平淡天真的文人画气息。工笔重彩加“没骨法”花卉。采用两宋以来“院体”勾勒、填彩技法画花头、细蕊，以“没骨法”点染花叶，意笔勾写叶脉，极为精细谨慎。为目前极为罕见的清代宫廷绘画的成品画稿，对于研究清代宫廷绘画的严格要求，技法有着极为重要的研究与参考价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 尺寸/容量 洋菊图册，清代，弘旿 15幅，单幅约3300×2700像素 PDF高清+JPG高清，125M
品名作者 祥龙石图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.9×127.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件：瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。宋徽宗将此类奇石异草的出现，视为大宋国运之祥兆，赞之“挺然为瑞”，竭尽全力绘之。徐邦达先生认为印“不佳，真伪待考”（徐邦达《古书画伪讹考辨》），但《祥龙石图》卷被公认为是宋徽宗的真迹。鉴定徽宗真迹的标尺除了瘦金体“御制御画并书”、“天下一人”画押及朱印“御书”和双龙御玺外，书画风格也是一项重要依据，即结合赵宋家族的书画历史特别是徽宗本人的美学思想及北宋绘画的历史发展状况，寻找其中存在的风格上的逻辑关系，再结合当时及晚一辈名人的题识，综合多种因素来判断。 自跋: 祥龙、祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲…
品名作者 墨梅图卷，宋代，王岩叟 形制尺寸 绘卷，绢本，墨笔，19.3×112.9 cm（主画） 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 墨梅图卷，南宋-元，王岩叟绘，绢本墨笔。宋王岩叟《墨梅》卷，宋人《梅花诗意》，上等天一。乾隆九年春月，臣张照等奉敇编次。乾隆御赏：宋王岩叟画《梅花》 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨梅图卷 1幅，58624×3684像素 TIF高清+JPG高清，611M
品名作者 花卉十二开，清代，任伯年 形制尺寸 册页，绢本，设色，42x39cm 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉十二开，清代，任伯年 12幅，单幅约8300×5800像素 PDF高清+JPG高清，260M
品名作者 花卉八开，清代，邹一桂 形制尺寸 册页，纸本，设色 来源版权 未知/互联网整理，© Copyright 简介说明 本组图册描绘：竹子桃花，紫喇叭，桃花，牡丹，菊花，芙蓉竹子，梅，天竺水仙。邹一桂（1686年－1772年）清代画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏武进人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉八开，清代，邹一桂 8幅，单幅约3100×3700像素 PDF+TIF+JPG高清，362M
品名作者 瑶圃先春图册，清代，董诰 形制尺寸 册页，纸本，设色，21.7×43.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《瑶圃先春图》册由清代董诰绘。梅开百花之先，传递春天到来的消息。画册以梅花为主题，共十二开：红梅花、月映梅花、绿萼梅天竹、黄梅绿竹、梅花月季、临水梅花、梅花腊梅山茶、红绿梅花芝草、红梅栀子花、古梅、梅花竹叶、红梅水仙。每幅均有清仁宗嘉庆帝御制诗一首。此为清嘉庆九年绘本。 红梅繁英的爍占春先。淡白深紅著色鮮。上苑韶華推領袖。畫圖省識暗香傳。月映梅花月白林踈素影籠。翩翩玉蝶冷香融。自甘淡泊存高致。獨抱貞心一點紅。绿萼梅天竹尋芳初識九嶷仙。翠袖輕垂綠萼牽。卉譜翻新伴天竹。離離朱實綴勻圓。黄梅绿竹細纈微含千葉香。芳苞全展逗輕黃。一枝斜倚檀欒竹。勁節冰心結習忘。梅花月季素英紫蒂妙裁剪。雅伴清蕤月月紅。長養春園資發育。漫探花信幾番風。临水梅花姑射精神冰雪心。低翻淺浪映溪潯。瓊姿只合清波蘸。淡雅全無俗韻侵。梅花腊梅山茶一花三實鬥清妍。瑪瑙盤擎碧葉鮮。別有黃香釀…
品名作者 临张伟花果鱼鸟图，清代，李秉德 形制尺寸 册页，纸本，设色，41.9×36.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 李秉德是乾嘉时代四川地区的一位画家，乾隆时期因在乾隆帝南巡时进献画作而受赏识，而进入宫廷供职作画。他的传世作品并不多，最著名的就为今天介绍的这套《临张伟花果鱼鸟图》册，鲜少展示。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临张伟花果鱼鸟图 24幅，单幅约2000×2300像素 JPG高清，58M
品名作者 花卉水果四条屏，清末民初，吴昌硕 形制尺寸 图轴，纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 吴昌硕花卉水果四条屏曾在2011年中国嘉德秋拍夜场《大观—中国书画珍品之夜》中拍出1725万的天价。 山花：绚烂生长的山花，花于山石中成长，艳而不俗，质朴野逸，古意盎然。画家十分注重“画气”，以意贯通之气统摄全幅，极具生命力量。菊花：菊花的娇姿神韵，菊花乃花中四君子之一，包含着文人的情操、精神、志趣，色彩流动，冷暖对比丰富，令人观摩、把玩，不尽其文人雅趣。枇杷：构图大胆新奇，以浓墨枝干搭配鲜嫩枇杷，如果说施墨是浑厚沉稳的，极尽书家的大气之风，那么挥洒的枇杷则赋予其妙趣横生的生活气息。其雅处，沉雄落墨惊天地；其俗处，玲珑鲜嫩笑开颜，可谓真正的雅俗而共赏之。盛桃：古老遒劲的桃树，桃树周身壮硕，以虚笔运于风中，桃叶以浓墨写出，枝叶交叉，本是静态之貌，然画家以横斜逸出的桃枝与高处盛开的桃花群像对比，则使整幅画有了动态的美感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量…
品名作者 百花图卷，明代，周之冕 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，31.5x706cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 周之冕的晚年之作，该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。 作者自识：萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百花图卷，明代，周之冕 1幅，105911×3725像素 TIF高清+JPG高清，579M
品名作者 四时花卉图卷，清代，汪承霈 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27x232cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 共四卷，分别为：三春韶秀卷，九如叶颂卷，五云浓馥卷，群仙集祝卷款识：臣汪承霈恭画 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三春韶秀卷 1幅，30183×3186像素 TIF高清+JPG高清，112M 九如叶颂卷 1幅，31066×3185像素 TIF高清+JPG高清，128M 五云浓馥卷 1幅，30909×3192像素 TIF高清+JPG高清，140M 群仙集祝卷 1幅，30091×3214像素 TIF高清+JPG高清，145M
品名作者 花卉十开，清代，项圣谟 形制尺寸 册页，纸本 ，设色，31cmx5cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 项圣谟56岁创作的《花卉十开》是其花鸟画册页精品之一，构图巧妙，取折枝对角之势，除树枝和山石以水墨和淡彩画出之外，花卉部分皆以没骨法画出，花叶和花瓣凸凹毕现。画家似乎在画每一幅画之前都经过仔细观察和认真写生，然后凝神定志、深思熟虑、一笔不苟、一挥而就。尽管项圣谟的主要成就在山水画，但是无论对于画家自己一生创作而言，还是对于明末清初花鸟画领域而言，《花卉十开》这组生动活泼的作品都堪称杰作。 分别是碧桃、石榴、白桃花、梅花、海棠、兰花、野菊花、秋菊、荷花荷叶、莲蓬莲藕。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉十开，清代，项圣谟 10幅，单幅约4000×5200像素 TIF高清+JPG高清，807M
品名作者 花卉奇石册，清代，居廉 形制尺寸 册页，纸本，设色，26x21cm 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 这几幅工笔花卉奇石册，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅，潇洒飘逸的格调，构图方面也不落常套，他是以工笔中兼写意，以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。在他的画里，我们可以体会到画家潇酒的胸襟和优美的情趣，以及他对于乡土风物的热爱。从他作品里得到证明，一花一叶都结构谨严，符合生长规律，无一笔无来历，无一笔不自然。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花卉奇石册，清代，居廉 12幅，单幅约3100×2500像素 TIF高清+JPG高清，271M