品名作者 杂花图卷，元代，王渊 形制尺寸 图卷，绢本，设色 来源版权 大都会艺术博物馆传，© Copyright 简介说明 卷尾有明代书法家沈度题跋：“此《杂花图》姿态横溢，俨然欲生，非笔有化工、胸无点尘者无能办此耶。”可谓点评精准。本图属于工笔重彩，造型精准，设色艳丽，极有韵致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杂花图卷，元代，王渊 1幅，30000×4039像素 TIF高清+JPG高清，240M
品名作者 墨竹图卷，元代，柯九思 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，110.5×55.3厘米 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 画上墨竹一枝，竹节处皆滋生出小竹枝，可见其茁壮。技法上，竹节两端浓墨晕染，不勾节使得连属自然，竹叶行笔沉着稳健，姿态自然优雅。 柯九思，字敬仲，号丹丘生，元代画家，其长于画竹，诗文、书法亦有成就。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图卷，元代，柯九思 1幅，12858×3543像素 TIF高清+JPG高清，130M
品名作者 墨兰图卷，宋代，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，淡墨，34.5×90.2厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。其好友周密曾云：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳，……前人无此作也。” 本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。钤“子固寫生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。自题诗曰：“六月衡湘暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨兰图卷，宋代，赵孟坚 1幅，73476×7066像素 TIF高清+JPG高清，1.45G
品名作者 白玉兰图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，设色， 27.9×133厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷绘一树白玉兰，一枝探出，生意盎然，似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔，全以笔力取胜，诚写生之精品。 款识：嘉靖乙酉三月，庭中玉兰试花芬馥可爱，戏笔写此，徵明。题跋：卷后文徵明信札两通，另冠五居士一题，不录。作者印：文徵明印、悟言室印、收传印：三水何氏田溪书屋鉴藏书画、炳图、韬士、顾洛阜诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白玉兰图卷，明代，文徵明 1幅，39849×3297像素 TIF高清+JPG高清，375M
品名作者 折枝花卉图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷册页改图卷，绢本，设色，49.2×372.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 绘折枝海棠，栀子、芙蓉和梅花四幅，代表四季时令。花卉造型工而不板，海棠，栀子与梅花设色柔和淡雅，芙蓉则突显其富丽。 收传印：画幅铃“陈氏自明”，“游戏造化＂，＂乾隆御览之宝”，“嘉庆御览之宝”，“宣统御览之宝”，“石渠宝笈”，“养心殿鉴藏宝”，“庄氏珍藏”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 折枝花卉图卷，宋代，佚名 1幅，49781×5811像素 TIF高清+JPG高清，827M
品名作者 八花图卷，元代，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.4×333.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 八花图卷，元代，钱选 1幅，96184×7002像素 TIF高清+JPG高清，1.88G
品名作者 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，50.9×147.8厘米主画 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅画以淡墨勾画的山、石、兰、竹图，自然、清新，用飞白勾画窠石轮廓，用行书笔意写竹叶，用中锋逆笔迅疾书写兰花。正所谓：写竹还于八法通。 款识：竹石幽兰，孟頫为善夫写。题跋： 韩性、仇远、郑元祐等19人题跋，不录。作者印：赵氏子昂、天水郡图书印。收传印：梁清标诸收藏印、唐作梅、北枝生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 1幅，51486×3428像素 TIF高清+JPG高清，257M
品名作者 墨花图卷，元代，赵衷 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，31.8×153.2 厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 赵衷的花卉，每一个都配有一首诗，呼应了学术传统的精美风格的彩色花卉，但他只使用了墨水。细线定义了每株植物的轮廓，以及每片花瓣和叶子的叶脉。小心翼翼的水墨赋予了形体微妙的造型。 题诗： 1. 寶帶同心結,香羅合歡扇。繡作錦鴛鴦,雙雙為君獻。薔薇露灑熏籠衣,馨香奉君君勿違。原初并題。 [印]趙衷原初畫記。 2. 翠袂素羅韈,玉臺黃金盃。浩歌渡弱水。天風卷海三山開,麻姑方平為招飲,蛟宮獻舞銀濤堆。原初并題。 [印]雲林清趣、[印]趙衷原初畫記。 3.右用湯叔雅慶元中所寫墨花法作此卷,又效李長吉體賦詩以題之。詩與畫雖未工,要皆出於古人之餘,譬猶欲成方圓而必求其規矩之用也,識者毋誚焉！至正辛丑八月望日,東吳野人趙衷原初謹識。 [印]趙原初、[印]傳世清玩 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨花图卷，元代，赵衷 1幅，54380…
品名作者 四季花卉图卷，明代，王穀祥 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24×545厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 以春夏秋冬四景花卉为主题，草长莺飞，春意盎然，设色清雅，笔致灵秀，点缀于花卉折枝间。整个长卷中，墨兰花叶、水墨芍药，枇杷、夏莲、蜻蜓、柑萱、“东离逸趣”（菊花），水仙花、梅竹、青竹齐融合，清净典雅；画家将大写意的湖石，勾皴点染，意笔上升为抽象的设色，似又不似地表现红色蔷薇花和芙蓉花，使这件作品更添几分文人秀气。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季花卉图卷，明代，王穀祥 1幅，59746×2476像素 TIF高清+JPG高清，302M
品名作者 百花图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，31.5×1679.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 唐代诗人吴融的《折枝》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。 画面上花鸟之间穿插自然，毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得生意盎然。全卷纯使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾勒墨染与白描，且融入了没骨画法，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路，突破了传统花鸟画的时空限制，呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。 此幅画四季花卉约60种，长近17米，堪称辉煌巨制。尾纸钤鉴藏印“棠村”、“蕉林梁氏书画…
品名作者 水仙图卷，南宋，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33.2×374 厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此类画水仙长卷存世有数本，学界尚存歧见，然多可见其运笔细緻、构图繁複之共通特色，在叶片周围皆以细线勾勒轮廓，再于叶脉两侧烘染墨色。水仙花的画法也能见到延续墨梅技法，藉晕染表现花朵的多样姿态。此类水墨花卉技法，可视为南宋墨戏的新成就。以视觉效果而言，赵孟坚更强调画面上水墨的运用表现，展现丰富的变化型态。元初士人对赵孟坚水墨花卉的品鉴甚多，卷后元人题跋虽为摹本，仍可显示当时风尚。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中，肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起，指出赵孟坚善画水仙，并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来，肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》，将上述图像，尤其是其中的题跋和印章，与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为…
品名作者 水仙图卷，南宋，赵孟坚 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，25.6×675厘米 来源版权 天津博物馆，© Copyright 简介说明 “用笔尖细、流利，坡草尤极飘洒飞舞，从画笔以至纸质、墨气来看，确是宋人真迹无疑。”赵孟坚的传世作品不多，此卷前题后跋，虽似后人妄加，但如此长卷完整保留至今，而且布局严谨，艺术精湛，确属难得可贵。是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。 关于“赵孟坚《水仙图》的讨论” 在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中，肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起，指出赵孟坚善画水仙，并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。接下来，肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》，将上述图像，尤其是其中的题跋和印章，与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为以上各家博物馆藏赵孟坚《水仙图》均为伪作。 在对美国大都会博物馆藏《水仙图》的讨论中，肖先生指出该图中的周密、仇远、林钟、李志刚四家题跋在明清人著录中多有出现…
品名作者 天中华瑞图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，181.1×95.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘石榴、蜀葵盛开，菖蒲点缀于树石下。花卉运用双钩填色法，树皮以点状皴纹表现。奇石染以石青，衬托出花叶颜色的鲜丽。 题名「天中華瑞」，「天中」乃五月初五端午节别称。此节令正值虫类滋生，易有瘟疫的夏季，旧俗家家户户悬挂菖蒲、艾草、榴花等植物，以驱鬼避邪，此画乃为端阳应景之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天中华瑞图轴 1幅，7558×14206像素 JPG高清，34M
品名作者 岁朝图轴，明代，边文进 形制尺寸 图轴，纸本，设色，108×46.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅作于明宣宗宣德二年春正，正当一年之始，除旧布新之时，以岁朝时节摆设厅堂的瓶插来表现庆贺之意。古朴的铜壶内插梅、兰、山茶、水仙、天竺、灵芝、松、柏、柿子、如意等十种花材，象征十全。瓶花的重心偏于下方，上方以梅干引向高处，虚实相应。笔墨沈稳，确有学习明初著名的宫廷花鸟画家边文进之意，但仍有差异，款字显是后人添加。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅，4336×12352像素 JPG高清，15.7M
品名作者 春雨新篁图轴，元代，倪瓒 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，70.7×38.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅写新篁侧出，竹叶俱呈弧状，不写雨而雨意盎然。幅左题句言及：「哭君我有淚淋漓，正似湘江雨後枝。」元代文人画思想鼎盛，画家多假物象暗寄故国之思，复因逸笔简率，时人乃得于画幅空处题赞抒怀，益增作品画外之趣。此帧墨竹题语多达十则，即为文人画的具体印证。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春雨新篁图轴 1幅，6876×12444像素 JPG高清，17M
品名作者 岁寒三益图轴，清代，汪承霈 形制尺寸 图轴，纸本，设色，166.5×62.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 绘寒冬时节不畏霜寒的三种植物：松树、白梅、天竺（南天竹）。 乾隆跋：松為羅漢開生面，恰有相依天竺僧。設以美人喻林下，楞嚴經裡度摩登。壬寅（1782）新正御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁寒三益图轴 1幅，3302×8472像素 TIF高清+JPG高清，56M
品名作者 海西知时草图轴，清代，郎世宁 形制尺寸 图轴，纸本，设色，136.6×88.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 青花盆中的植物为含羞草。抚则合，踰刻而起。原产西洋，草名僧息底斡，汉名知时草。花盆与木座描写精细，不见光影的变化，而盆中之草的笔触已相当中国化，具备很明显的水彩特性。幅上有乾隆癸酉年（一七五三）之御题诗，可知为郎氏六十五岁之作 西洋有草。名僧息底斡。译汉音为知时也。其贡使擕种以至。历夏秋而荣。在京西洋诸臣。因以进焉。以手抚之则眠。踰刻而起。花叶皆然。其起眠之候。在午前为时五分。午后为时十分。輙以成诗。用备羣芳一种。懿此青青草。迢遥贡泰西。知时自眠起。应手作昻低。似菊黄花韡。如椶绿叶萋。讵惟工揣合。殊不解端倪。始谓萐蒲诞。今看灵珀齐。远珍非所宝。异卉亦堪题。乾隆癸酉（西元一七五三年）秋八月题知时草六韵。命为之图。即书其上。御笔 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 海西知时草图轴 1幅，7607×11690像素 JPG高清，…
品名作者 嘉禾图轴，元人绘 形制尺寸 图轴，纸本，设色，190.2×67.9cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 古时以农业为主，稻生双穗，或稻产丰收，是一种祥瑞，也称之为嘉禾。画中这一丛稻长得比一般的稻子高大，茎叶茂盛，稻穗饱满沉重，显现出丰收的预兆。在用笔上，除稻穗外，都用花青和赭石以没骨法染画而成。嘉禾顶立在画幅中央，构图非常单纯，主题强烈，有着简朴而新顷之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 嘉禾图轴 1幅，3236×8642像素 TIF高清+JPG高清，157M