品名作者 仙山图卷，元代，陈汝言 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.4×97.3厘米 来源版权 克利夫兰美术馆，© CC0 简介说明 画面那水、那山、那松、那楼在统一协调的淡绿调子里，或妩媚变幻、或变形夸张，均有一种自在悠然的气势。富有装饰意味的画面，呈现着疏朗、清远的气韵，给人以秀润、清爽之感，使观者不由自主地随着画中之人走进这可游可居的美妙仙境。 该图右上角有倪瓒题写的字样：“仙山图，陈君作也，所画秀润清远，深得赵荣禄笔意。辛亥十二月二日，倪瓒题。”由此可知，该画作于明洪武四年（1371）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙山图卷，元代，陈汝言 1幅，17085×4678像素 TIF高清+JPG高清，220M

品名作者 中兴四将图卷，南宋，无款 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26×90.6厘米 来源版权 中国国家博物馆，© Copyright 简介说明 此图绘刘光世、韩世忠、张俊、岳飞四人全身立像，每人身后有一武装侍从。每像旁原有朱字榜题（已涂去）；后由乾隆重新用墨笔楷书「劉鄜王光世、韓蘄王世忠、張循王俊、岳鄂王飛」。画幅中段有乾隆御题七言律诗一首：「會稽棲後小康稱，嘗膽無心事中興。萬里長城誰自壞，一江天塹竟奚憑。操戈致恨同而異，折鼎終緣負且乘。千載霅溪傳面貌，雲台合併凜威稜。甲戌夏御題。」下钤二印，模糊不清。卷末有墨笔题「劉松年畫」伪款，为人擦去，留有余痕。卷后有明人俞贞木楷书《书宋中兴四将画像后》。 按追封刘、岳最晚，在宁宗嘉泰四年（1204 年），故此卷绘制不早于此时。四将面部残补程度不一，唯岳飞完好如初，为南宋时写实肖像。卷后有明洪武庚午（1390年）俞贞木论四将优劣，认为不应齐名，其褒韩、岳，贬张、刘是后世的普遍观点。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 中兴四将图卷，南…

品名作者 流氓图卷，明代，周臣 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28×384厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷共绘人物12人，形态各异，或身背锣鼓，或手牵小动物，皆衣衫褴褛。作画背景是明武宗朱厚照统治时期，所谓的流氓多是因战争流离失所而逃难的百姓。也许他们有着正当的职业，稳定地收入，但战争降临后，一切都化为了乌有。逃难的人们为了生计想方设法赚钱，有能力的可以凭借自己的能力勉强果腹，没有能力的人连乞丐都不如。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 流氓图卷，明代，周臣 1幅，64714×4862像素 TIF高清+JPG高清，615M

品名作者 迎春图卷，明代，吴彬 形制尺寸 图卷，纸本，设色，34.3×252.8厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷描绘迎春赶庙会的山水景色。市场小木桥上，人们或搭戏台欢娱，或乘轿骑马纷至沓来，山野里散发着春天的气息。全卷危峰林立，怪岩悬崖，村落屋宇依山傍水散布。画面气势浩荡，构图造景怪异，竖立横拉，险峻山水之美中不失平远山水自然舒展之美，给人以新颖的视党感受。山石以牛毛皴写出，细而利，疏而松，极少点苔，山石显得灵秀苍莽。卷首题：庚子仲冬日寫，枝隱吳彬。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 迎春图卷，明代，吴彬 1幅，40381×4884 像素 JPG高清，39M

品名作者 南都繁会图卷，题明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，44×350厘米 来源版权 中国国家博物馆，© Copyright 简介说明 此图卷描绘了明代南京城市商业兴盛的场面。画面从右至左，由郊区农村田舍开始，经城中的南市街和北市街，止于南都皇宫，着重表现纵横的街市，市面店铺林立，标牌广告林林总总，车马行人摩肩接踵。画卷在南都皇宫前结束。画卷内共绘有1000多个职业、身份不同的人物和109个商店的招幌牌匾，充分反映了明代城市经济和社会生活的深刻变化。卷首署“明人画南都繁会景物图卷”，尾署“实父仇英制”，但从绘画技法看，并非仇英的作品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 南都繁会图卷，题明代，仇英 1幅，31673×4000像素 JPG高清，44M

品名作者 摹宋人文会图卷，清代，姚文瀚 形制尺寸 图卷，纸本，设色，46.8×196.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此卷临本家具形象更清晰，造型合理，显示出画家对器物造型观察入微。全卷共有家具多件，在数量、种类、形制、装饰方面，都提供了极宝贵的资料。此卷与刘松年唐十八学士、传宋人梧阴清暇构图相同，作成于乾隆十七年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹宋人文会图卷，清代，姚文瀚 1幅，21542×4000像素 JPG高清，23M

品名作者 摹阮郜女仙图卷，清代，顾铨 形制尺寸 图卷，绢本，设色，46.1×186.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 波浪翻涌，岛屿浮空，众女仙骑麟驾鹤而来。岛上松木蓊郁，居中女仙执笔欲书，一旁女仙弹阮，面前的鸾凤也相应起舞，旁侍女仙则备茶与桃果。 唐宋以后瑶池金母的信仰日渐流行，昆仑山的西王母代表长寿。在六朝道教经典中，西王母统领女真位，具有传授道经司职，此类形象很可能就是画中西王母执笔图像的概念来源。 此画作于清乾隆卅七年（1772），款署“奉勅恭摹阮郜笔意”，所摹为传五代阮郜的《阆苑女仙图》 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 摹阮郜女仙图卷，清代，顾铨 1幅，19845×3763像素 TIF高清+JPG高清，135M

品名作者 江乡农作图卷，宋代，赵士雷 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.4×316.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘春夏之交时分，江乡小村耕织渔猎的景象。赵士雷〔北宋〕字公震，承平王孙，生卒年不详，曾任襄州观察使等职。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江乡农作图卷，宋代，赵士雷 1幅，50821×4354像素 JPG高清，72M

品名作者 采莲图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，设色，35×150.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 图中描绘的是夏日的清晨，夜雾尚未退尽，湖面四周，隐约可见柳树、荷花、水波和小舟。远方，并有一抹淡淡的山峦。全画的构图简洁，但却处处洋溢著潇洒、典雅的笔墨趣味。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 采莲图卷，明代，唐寅 1幅，68271×4327像素 TIF高清+JPG高清，448M

品名作者 卞庄子刺虎图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，169.1×39厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画中一牛受伤，两虎为争食而相互咬斗。春秋鲁国大夫卞庄，以勇著称，持剑将刺老虎，回身却听旁人劝告：两虎相争，必一死一伤，此时刺伤虎而得两虎。卞庄听从建议，果得两虎。 本幅无名款，清宫归于宋代李公麟名下。画中卞庄神态及两虎相斗，极为生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 卞庄子刺虎图卷，宋代，佚名 1幅，35316×5611像素 JPG高清，82M

品名作者 百禄图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.5×417.6厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 该幅描写鹿群徜徉於山水间，或饮水，或对望，各具姿态。“鹿”与“禄”同音，寓意官禄。画中松树代表“长寿”，山水间并点缀表征祥瑞的灵芝与罕见白鹿，整幅画充满吉祥的寓意。画面青绿色调乾净明亮，松树与岩石的画法，很接近清宫画家方琮为郎世宁《画青羊》所补背景，显示此作与清代宫廷画风的关系。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百禄图卷，元代，赵孟頫 1幅，18108×2037像素 JPG高清，23M

品名作者 百鹿图卷，清代，艾启蒙 形制尺寸 图卷，纸本，设色，42.5×423.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 旷野霜林，坡陀平衍，百鹿遨游。或低头囓草，或悠然憩息，或竞渡于水中，或群饮于湖畔，或错愕而奔，或抵角而鬭，跪卧仰鸣，百态悉备，而无不生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百鹿图卷，清代，艾启蒙 1幅，21121×1918像素 JPG高清，29M

品名作者 百花图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，31.5×1679.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 唐代诗人吴融的《折枝》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。 画面上花鸟之间穿插自然，毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得生意盎然。全卷纯使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾勒墨染与白描，且融入了没骨画法，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路，突破了传统花鸟画的时空限制，呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。 此幅画四季花卉约60种，长近17米，堪称辉煌巨制。尾纸钤鉴藏印“棠村”、“蕉林梁氏书画…

品名作者 幽居图卷，元代，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，青绿设色，27×115.9厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落坡边岸角，青松虬曲其上，村居掩映树石之间，一叶小艇驶向水平如镜的湖中，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。其画山石树木皆用方折的线条勾出轮廓，不作皴法，敷以青、绿、赭等色，山脚处略施金粉，于严整工致中见古拙秀逸之气。图的右上方自题“幽居图”三字，其中“幽”字残缺严重，形近“山”字，故亦被称作“山居图”。本幅及前后隔水有“怡亲王宝”等印共29方，尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 幽居图卷元代/钱选 1幅，45890×3213像素 PNG+JPG高清，183M

品名作者 玉洞烧丹图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，青绿设色，30.5×357.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷以青绿设色描绘一群仙道隐士，渡海群集于仙岛春山，他们此行应该是为了求取能长生不老的仙丹。桃林翠松之间的岩洞前，他们正在等待仙丹的烧炼完成。后以一隐士在高山流水上抚琴作为结尾。卷后还有文徵明题跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 玉洞烧丹图卷，明代，仇英（传） 1幅，73364×3971像素 PNG高清+JPG高清，604M

品名作者 山海百灵图卷（签题：唐胡瓌蕃兽图），明代，佚名 形制尺寸 图卷，绢本，设色，34.5×744厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 画卷描绘诸多怪奇神兽，这些动物形象灵感应该来自《山海经》，卷后有一段跋描述此卷的传递情况。此卷大致绘于明清时代，托名五代胡瓌，并有伪宋徽宗题字。 胡瓌，五代后唐画家，擅写北方游牧民族牧马、驰猎等生活，穹庐什器、射猎部属，纤悉形容备尽。所作用笔清劲，构图巧密，人物气质犷悍，形象各异。尤工画马，骨骼体状生动有神。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山海百灵图卷，明代，佚名 1幅，69322×3270像素 TIF高清+JPG高清，648M

品名作者 水墨写生图卷，南宋，法常 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，47.3×814.1厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白，这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理，使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一，画意更为完整而富于张力，给观者以想象的空间，正所谓“于无画处皆成妙境”。整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神，使观者有“万物静观皆自得”的会心感受，耐人寻味。 沈周卷后题识称：“不施色彩，任意潑墨，儼然若生。回視黃筌、舜舉之流，風斯下矣。”本幅无作者款印，沈周定为“真宋物也”。徐邦达先生认为，沈周题跋中“牧”字有挖改…

品名作者 祝允明行书兰亭序文徵明补图卷 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.7×416厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 本作品，为祝允明行书《兰亭序》全文与文徵明为之补图的书画合璧作品。祝氏书法宽博雄放，尤具自家风神。文氏补图画王羲之等人兰亭修契之事，设色雅丽，笔墨娴熟。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 祝允明行书兰亭序文徵明补图卷 1幅，65106×3189像素 TIF高清+JPG高清，594M