品名作者 雪山图卷，明代，文征明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26×521.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 观《雪山图》岗峦起伏，远山连熟不尽，然用笔却较为迟疑，尤其树叶画法相当格式化，用色较以精石为主，色彩不通透，浊而不清，应是后人仿作。 此件作品与戊子 (1528)《关山积雪图》构图几如出一辙，皆画群山飞雪，行旅冒风雪骑驴横渡冰上，似为一稿多图，卷后[涵峰]及[王履约]印，是王宠之兄王守 (1492 – 1550) 的藏印。文徽明与王氏兄弟交情深厚，时赠书画，以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟，跋语亦提及此画经三年时间才画成，实有违常理。文徽明晚期为吴中画坛领袖，作品[寸图才出，千临百墓。] 款识：（谢惠连雪赋。文不录。）余早岁曾见王摩诘雪溪图。笔法妙绝。未尝少忘。每形诸梦寐。几欲模仿。辄以事阻。今日偶有佳纸。漫用其笔法为之。或作或止。三载始就。并书惠连此篇。虽不能媲美前人。稍有生色处。亦庶几似人之喜也。时嘉靖十八年（西元一五三九…

品名作者 重屏会棋图卷，五代，周文矩传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，40.3×70.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘摆设精美的室内，四位身份高贵的男子于棋桌前的情景。他们神态各异，举止不同，有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，真实地反映出观棋者与弈棋者不同的神态。画中没有标注这些人物的姓名。目前，经过几代学者的深入研究，才逐渐确认出本幅作品的画面主人公及其内容。图中描绘的是五代南唐中主李璟的宫廷行乐生活。 本幅无作者款印。经徐邦达先生鉴定，此系宋人摹本。尾纸除有明代沈度、文徵明的伪款题跋外，还有近人于怀的墨题真迹。钤元柯九思“緼真斋”，清梁清标“棠邨审定”、安岐“安仪周家珍藏”及清内府“乾隆御览之宝”等鉴藏印共16方。其中的“緼真斋”、宋徽宗的“双龙小玺”、“宣和”、“政和”等宋元诸印均伪。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 重屏会棋图卷，五代，周文矩传 1幅，38816×7075像素 TIF高清+JPG高清，785…

品名作者 文苑图卷，五代，周文矩 形制尺寸 图卷，绢本，设色，37.4×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无作者款印，根据图左宋徽宗“瘦金体”题字：“韓滉文苑圖，丁亥御劄”，下书“天下一人”押，遂定为唐代韩滉作。然从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式，亦至五代才出现。 作品所绘琉璃堂人物故事，据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚壘石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到，是画四人围坐议论，其中有一位僧人，还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 文苑图卷，五代，周文矩 1幅，15614×7334像素 …

品名作者 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，34×898.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《宣和画谱》载：「公麟画陶潜归去来兮图，不在于田园松菊，乃在于临清流处。」这种「归去来辞图」影响后世甚巨。本幅笔墨清朗，白描人物线条流畅。幅上并无作者款印，根据旧签，定为李氏之作。然从其画风观之，当为后人所为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 1幅，132165×4295像素 TIF高清+JPG高清，643M

品名作者 清明上河图卷，年代作者未知 形制尺寸 图卷，绢本，设色，35×762厘米 来源版权 韩国和庭博物馆，© Copyright 简介说明 北宋宫廷画家张择端在春天的清明节画了一幅描绘北宋都城开封的手卷。此后，多位艺术家多次描绘这一场景。不仅描写了日常生活场景，还详细描写了清明节的风景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清明上河图卷，韩国和庭博物馆藏本 1幅，142815×6555像素 TIF高清+JPG高清，2.18G

品名作者 画佛像图卷，清代，沈源 形制尺寸 图卷，纸本，设色， 33×493.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 西方极乐世界阿弥陀佛安养道场。（行书）。玉局十四字临仿数过。即是极乐道场。惜其未有图绘。内府旧藏贯休极乐图。命工缩本临仿。弁诸卷端。目击道存。已在金莲池上。听伽陵频伽出和雅音也。乾隆在甲子上元日御识。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画佛像图卷，清代，沈源 1幅，72168×2823像素 TIF高清+JPG高清，582M

品名作者 画竹图卷，明代，徐渭 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，30.4×336.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 该幅泼墨写丛竹数竿，笔法恣肆，水墨淋漓，状雨中之竹。卷末以淡墨画幼竹数竿，尤为可爱。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画竹图卷，明代，徐渭 1幅，52528×4276像素 TIF高清+JPG高清，287M

品名作者 十八学士图卷，元代，钱选(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，29.9×406.3厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十八学士图卷，元代，钱选(传) 1幅，28966×2676像素 JPG高清，16M

品名作者 春山访友图卷，元代，盛懋（传） 形制尺寸 图卷，绢本，小青绿，58.4×135.9厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘群山连绵，山势巍峨，山下河面宽广，一叶扁舟前行。岸上二人在前，童子随后。山脚僻静处一座庭院隐现，可见前院后屋，院门外一仆人打扫，中间房屋内主客相谈甚欢，院内数人立于一侧。此卷无印款，从风格判断定为元人盛懋，而笔稍纵逸，或是明初画家之笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春山访友图卷，元代，盛懋（传） 1幅，9339×3464像素 TIF高清+JPG高清，50M

品名作者 辋川图卷，明代拓本，原作：唐代，王维 形制尺寸 图卷，纸本，拓本，31.75×825.5厘米 来源版权 芝加哥东方图书馆，© Copyright 简介说明 辋川，在西安市蓝田县城西南约5公里的尧山间，王维共作的20首诗，描绘此处的景色。此碑刻绘山峦连绵，树木翠绿，房前屋后景色秀美；卷尾亦刻有王维诗作《辋川集》。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 辋川图卷，明代拓本 1幅，53966×1886像素 JPG高清，174M

品名作者 辋川十景图卷，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28×428厘米 来源版权 吉林省博物馆，© Copyright 简介说明 辋川十景图卷名为写唐代王维隐居蓝田别墅的诗意，实际上正是明代的园林生活为粉本。屋舍界画的工整，花木杂树的精微，青绿设色的细丽，真称得上穷工极艳。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 辋川十景图卷，明代，仇英 1幅，39182×2600像素 TIF高清+JPG高清，389M

品名作者 临王维辋川图卷，北宋，郭忠恕(传) 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，30.8×438厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 绘亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄山下云水流肆，偶有舟楫过往。原作已佚，传世只有历代临摹本，但郭忠恕的临本用笔精妙，与王维所绘最为相仿。 《辋川图》是唐代王维所作的单幅壁画，辋川，是唐代大诗人王维的居所，史料记载，他曾多次画过这里。原作已无存，现只有历代临摹本存世。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。《辋川图》里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临王维辋川图卷，北宋，郭忠恕(传) 1幅，24568×1949像素 PNG高清+JPG高清，72M

品名作者 仿王维辋川图卷，元代，王蒙（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30×1075.6 厘米 来源版权 弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 《辋川图》是唐代王维所作的单幅壁画，辋川，是唐代大诗人王维的居所，史料记载，他曾多次画过这里。原作已无存，现只有历代临摹本存世。主画面亭台楼榭掩映于群山绿水之中，古朴端庄。别墅外，山下云水流肆，偶有舟楫过往。《辋川图》里的人物，弈棋饮酒。投壶流觞。一个个的都是儒冠羽衣，意态萧然。 此幅旧传王蒙作，观其画笔，更近于宋旭风格。 款识：丙午夏见右丞辋川图于表村陈氏藕花轩，惜卷中残破，笔墨几不可辨，同囗高士属摹，越三载而始就，黄鹤山人王蒙。 作者印：王蒙印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿王维辋川图卷，元代，王蒙 1幅，111501×2771像素 TIF高清+JPG高清，883M

品名作者 桃枝松鼠图卷，宋元，钱选 形制尺寸 图卷，纸本，设色，26.3×44.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅设色描画长着肥美果实的桃枝上，一只松鼠栖伏其间，正欲窃食桃果之景。全图的重心─松鼠，画家将其置于枝叶稍疏的枝条上，与叶果摇曳充实的左半画面，取得视觉上的平衡。松鼠造型朴拙，通身以细劲的笔墨，笔笔丝出，并加以晕染，皮毛的丰茸质感，表露无遗。而浓墨点画出的脚爪和眼珠，更强调了松鼠专注的神态及动势。通幅布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。而画家以净匀圆劲的笔墨钩画叶片轮廓，再以色彩平涂其上；以及雅淡清简的用色，再再彰显了钱选带有写意笔调的个人风格，使其成为元代文人画的先驱者之一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃枝松鼠图卷，宋元，钱选 1幅，8791×2074像素 JPG高清，23M

品名作者 天保九如图卷，宋代，刘松年 形制尺寸 图卷，绢本，设色，53.8×302厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅是作者根据《诗经•小雅•天保》：“天保定尔，以莫不兴。如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增……如月之恒，如日之升，如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承” 的诗意所绘。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天保九如图卷，宋代，刘松年 1幅，34779×4000像素 JPG高清，39M

品名作者 秋山高士图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图轴，绢本，水墨淡彩，28.6×232.4厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 图绘秋江阔远，山居清凉，高士或携琴、或观瀑、或对弈、或罯鱼。实幽居之胜地。山石笔墨学李唐去其砍斫之势变为深秀之笔，此卷或是唐寅仿古之笔。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋山高士图卷，明代，唐寅 1幅，73044×4560像素 TIF高清+JPG高清，742M

品名作者 四季花卉图卷，明代，王穀祥  形制尺寸 图卷，绢本，设色，24×545厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 以春夏秋冬四景花卉为主题，草长莺飞，春意盎然，设色清雅，笔致灵秀，点缀于花卉折枝间。整个长卷中，墨兰花叶、水墨芍药，枇杷、夏莲、蜻蜓、柑萱、“东离逸趣”（菊花），水仙花、梅竹、青竹齐融合，清净典雅；画家将大写意的湖石，勾皴点染，意笔上升为抽象的设色，似又不似地表现红色蔷薇花和芙蓉花，使这件作品更添几分文人秀气。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季花卉图卷，明代，王穀祥  1幅，59746×2476像素 TIF高清+JPG高清，302M

品名作者 云山图卷，宋代，米友仁 形制尺寸 图卷，绢本，浅设色，46.4×194.6厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 这幅友仁在新昌作于公元1130年的《云山图》，全景以留白的云霭，穿梭于峰峦叠翠间，重山翠岭连绵不绝，自左而右、渐行空远。 至于其笔法技巧，则以“米点”墨色铺陈山峦及树石，另以较为浅淡的墨色晕染沙渚岸边；工笔浓墨装点枝干、独桥及扁舟。 画家铺陈山景的风格及技法，与其父米芾颇有相通之处，故《画继》中称其所作山水“点滴烟云，草草而成，而不失天真，其风气肖乃翁(芾)也”，故画史上有“大米”及“小米”之称。 此幅充满诗意、适时应景的画题,可溯自其父米芾，甚而宋迪“萧湘八景”图。 它旨在将游历山景的心境投射于画境中，透过米点皴染表现出来,诗画合一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图卷，宋代，米友仁 1幅，17333×3085像素 TIF高清+JPG高清，90M