品名作者 乾隆南巡图卷，第二卷，清代，徐扬 形制尺寸 长卷，绢本，设色，68.9×1690.3cm 来源版权 阿尔伯塔大学博物馆，© Copyright 简介说明 清代徐扬绘，本卷以“御制过德州作”为题，重点描绘乾隆皇帝乘轿从山东德州附近的一座浮桥过运河的情景，并展现了刚修整一新的德州古城。 品名作者 乾隆南巡图卷，第四卷，清代，徐扬 形制尺寸 长卷，绢本，设色，68.8×1096.2 cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 清代徐扬绘，本卷以“御制恭依皇祖揽黄淮诗韵”为文，描绘乾隆皇帝渡过黄河后，当日和次日视察黄河、淮河、运河和洪泽湖四大水系汇合处险要工程的场景。 品名作者 乾隆南巡图卷，第六卷，清代，徐扬 形制尺寸 长卷，绢本，设色，68.8x1994cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 清代徐扬绘，本卷描绘乾隆皇帝在苏州胥门外舍舟登岸，经胥门进入苏州城（当晚驻跸苏州织造署行宫），重点展现苏州阊门到胥门一带的繁华景象。 资料下…
品名作者 康熙南巡图卷，第三卷，清代，王翚等绘 形制尺寸 长卷，绢本，设色，67.9×1393.8cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 描绘康熙南巡至山东境内的情景。画面开始为丘陵地带，一座城池出现在众山环抱之中，此即济南府，康熙在城墙上视阅，随从若干，城门大开，南巡的先行骑兵正从城里出发，行进于绵延的山丘之间，山势雄伟，草木葱茏。队伍翻山过、河，穿过村落，群山逐渐高耸、 险峻，画面出现了泰安州和泰山，康熙率扈从诸臣到泰山致礼。过泰山后，山势略趋平缓，画面至蒙阴县止。 品名作者 康熙南巡图卷，第七卷，清代，王翚等绘 形制尺寸 长卷，绢本，设色，67.7x2220cm 来源版权 阿尔伯塔大学博物馆，© Copyright 简介说明 画面表现的是江南无锡至苏州的山水、民居、城垣、店铺、舟桥、良田等。画面开始是无锡惠山、锡山、秦园(寄畅园)、黄婆墩，之后为无锡县城，往东直抵苏州浒墅关，又见苏州文昌阁、射渎、枫桥、寒山寺，之后沿着苏州七里山塘街到底是吴中第一名胜苏州虎丘，这…
品名作者 大涤子工细山水画册，清代，石涛 形制尺寸 册页，纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 通过灵活运用笔墨，石涛的山水画营造出了一种独特的美感，给欣赏者以耳目一新的感觉，特别是其通过灵活用墨，表现出了丰富的绘画意象，实现了中国山水画的创新，进一步推动我国山水画综合绘画水平的提高。 石涛的用墨技巧和方式，也成为后来很多人沿袭的方式，成为一个具有鲜明艺术风格的山水画流派。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 大涤子工细山水画册 8幅，单幅约3000×4100像素 TIF高清+JPG高清，340M
品名作者 寻仙山水图册，清代，石涛 形制尺寸 册页，纸本，设色，21×31.4cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 石涛几乎一生都是云游僧，于 1696 年决定脱去佛教外衣，结束漂泊生活，在繁华的扬州商业中心安家，以绘画养活自己。这幅画册是石涛定居扬州后不久创作的，是艺术家从自己漂泊的一生中汲取灵感而作。我们在每一幅画面中都感受到了画家的身临其境，探索着山水间游居的主题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寻仙山水图册，清代，石涛 8幅，单幅约3800×2600像素 TIF高清+JPG高清，355M
品名作者 四季山水图册，清代，石涛 形制尺寸 册页，纸本，设色，14.9×27.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 石涛经常使用画册形式，充分发挥他对笔法和构图的想象力。在这个八叶系列中，从风格上可以追溯到艺术家生命的最后十年，他探索了风景的主题。石涛以一种自由、湿墨的方式工作，在这些高度个人化的图像中展示了他对传统模式和方法的独立性。 正如他在大约1700年的《画语录》中所说：即使我的笔不像笔，我的墨不像墨，我的画不像画，但我始终确保自己在我的作品中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季山水图册，清代，石涛 8幅，单幅约4400×2400像素 TIF高清+JPG高清，251M
品名作者 山水图册十二开，清代，石涛 形制尺寸 册页， 纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，也为中国画向近、现代的发展作出了重要贡献。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图册十二开 12幅，单幅约2700×4200像素 JTIF高清+JPG高清，407M
品名作者 山水图册十开，明代，董其昌 形制尺寸 册页，绢本，设色，24.2x17cm 来源版权 天津市艺术博物馆，© Copyright 简介说明 董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图册十开 10幅，单幅约2800×4000像素 TIF高清+JPG高清，558M
品名作者 山水册页，明代，董其昌 形制尺寸 册页，纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 董其昌（1555—1636）明代官吏、著名书画家。字玄宰，号思白、香光居士。汉族，南直隶松江府华亭（今上海松江）人。董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出 于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水册页 10幅，单幅约2500×3700像素 JPG高清，25M
品名作者 四季山水图册，清代，查士标 形制尺寸 册页，纸本，水墨，29.9 x 39.4 cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 《四季山水图册》（查梅壑山水册）由明末清初画家查士标绘。全套共十二幅，包含：春耕图、春水船如天上坐、武陵溪径、长江胜览图、秋山行旅图、溪山游乐、学梅花庵主、待月图等等。其中描绘多仿宋元名家笔法。此册大约绘制于清康熙二十三年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四季山水图册，清代，查士标 12幅，单幅约5500×4000像素 JPG高清+TIF高清，822M
品名作者 兰亭修禊图卷，明代，钱榖 形制尺寸 图卷，纸本，设色，24.8X1248.1cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《兰亭修禊图》卷为明代画家钱榖绘，画作题材取自东晋王羲之《兰亭序》，描绘东晋永和九年，王羲之、谢安等人在浙江山阴的兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事，卷前有王榖祥题「蘭亭修禊」，卷后有钱榖书《兰亭序》及集诗。 钤印：震澤王氏寶武堂圖書記、王祿之印、堅白齋、震澤王氏季遷收藏印、懷雲樓鑑賞書畫之記、宣統鑑賞、無逸齋精鑒璽、乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、三希堂精鑒璽、宜子孫 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 兰亭修禊图卷 1幅，73892X1714像素 TIF高清+JPG高清，180M
品名作者 写意册页，清代，朱耷 形制尺寸 册页，纸本，水墨，27.9×18.4cm 来源版权 大都会美博物馆，© CC0 简介说明 左书，右画，花鸟虫草等 品名作者 山水册页，清代，朱耷 形制尺寸 册页，纸本，水墨，18.7 x 23.2cm 来源版权 大都会美博物馆，© CC0 简介说明 在这些相册大小的风景画中，采用了传统的主题和构图作为他自己即兴创作的出发点。在几页中，稀疏的构图、枯燥的笔触和精心挑选的图案——光秃秃的树木和空亭——暗指已故的元代隐士艺术家倪瓒（1306-1374 年）。 在其他地方，由简化的卵形和锥形岩石构成的斜后退山体源自董其昌（1555-1636 年）的景观风格。然而，在每一种情况下，都会改变他的模型，玩弄空间模糊的图案，或者在最意想不到的时候添加人物形象或颜色。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 写意册页 12幅，单幅约2000×1500像素 PDF标清，6M 山水册页 12幅，单幅约2000×2500像素 PDF高清，1…
品名作者 仿古山水册，明代，恽向 形制尺寸 册页，纸本，设色，26×15.2cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此册是明代画家恽向的仿古山水册页，恽向通过每幅画阐述一些绘画方面的理论或技巧。这些书画大约书绘于1638年或1650年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿古山水册 10幅，单幅约1900×1500像素 PDF高清+JPG高清，8M
品名作者 景敷四气·冬景图，清代，钱维城 形制尺寸 图册，纸本，设色，21.9×30.2cm 来源版权 大都会博物馆藏本，© CC0 简介说明 此套画册共含十二帧，纯以水墨为之或薄施淡色擦染，构图简练，自出机杼。运笔较为多样，笔法松秀，墨色疏淡，用色恬然，具有很显著的文人绘画的样式。最后一幅有：甲午新正月御题。钤印：乾隆鑑賞、三希堂精鑑璽、宜子孫、乾隆。 此套画册应该有春夏秋冬四本，其它几册暂时未能搜集到，此为冬景图，封面题：景敷四氣，冬。臣錢維城恭畫。册页或纯以水墨为之，或薄施淡色擦染，构图简练，自出机杼。运笔较为多样，笔法松秀，墨色疏淡，用色恬然，具有很显着的文人绘画的样式，画面传达给观者的不但是钱维城自己的笔墨，而且还能感受到他所一脉相承的“四王”文人山水画的传统。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 景敷四气·冬景图 12幅，单幅约1900×1400像素 PDF标清+JPG标清，9M
品名作者 十二禁禦景图，清代，丁观鹏、余省、沈源、周鲲 形制尺寸 图轴，纸本，设色 正月：太簇始和图轴，丁观鹏，179.3×108.4cm二月：夹钟嘉候图轴，周鲲，175.7x105cm三月：姑洗昌辰图轴，余省，179.2×106.1cm四月：中吕清和图轴，沈源，175.8×106.3cm五月：蕤宾日永图轴，丁观鹏，176.5×105.7cm六月：林钟盛夏图轴，周鲲，178.4x106cm七月：夷则清商图轴，沈源，179.4×106.2cm八月：南吕金行图轴，丁观鹏，179.3x106cm九月：无射戒寒图轴，余省，180×106.3cm十月：应钟协律图轴，周鲲，180.2×105.6cm十一月：黄钟畅月图轴，沈源，179.2×106.1cm十二月：大吕星回图轴，余省，179.1×105.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《十二禁禦景图》轴由清乾隆时期丁观鹏、余省、沈源、周鲲四位画家合绘，这十二幅画的主题依据乾隆帝御制十二月诗诗意作画，每人三幅，又以十二律命题。画作表现…
品名作者 五岳图，明代，宋旭 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.9×75.9cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 宋旭绘《五岳图》著录于《石渠宝笈续编》，贮乾清宫，八玺全。整幅画卷画家运用了传统的平远构图法，景物近大远小，近实远虚，具较强的深远感。画面用笔粗犷，潇洒秀逸，笔力雄劲，既充实了画面，也体现出明代文人画诗、书、画相结合的时代特色，不求形似，唯求达意，颇得沈周晚年画作沉郁苍茫的风韵。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五岳图，明代，宋旭 5幅，单幅约9000×3000像素 JPG高清，87M
品名作者 湖州十八景图，明代，宋旭 形制尺寸 图册，绢本，设色，26.4×28.4cm 来源版权 美国克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 这组山水册详细记录湖州山川胜境，每一张画都有地名与题跋，以此描述这地方特色，明代后期这种画渐渐多了起来，并且地名也非常美妙，使人听了有种在此地畅游的感觉。 册中十八开山水，郁然深秀，水光潋滟，整体运笔工稳、设色淡雅，记录景点位置、掌故，可谓尽写苕霅溪山之胜，不仅读来赏心悦目，亦成为了研究明代湖州的重要史料。 十八景包括：包阳湖、碧浪湖、福山院、归云庵、黄龙洞、吕山汇、碧岩山、长超山、道场山、洞山、凤凰山 、沈长山、乌瞻山、仙顶、小梅、新塘 、玉台峰、合溪市。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 湖州十八景图 8幅，单幅约6000×5600像素 JPG高清，315M
品名作者 独乐园图，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28×519.8 cm 来源版权 美国克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 《独乐园图》卷由明代仇英绘，画卷内容根据司马光的《独乐园记》立意，依次描绘了弄水轩、读书堂、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山堂等景致。卷后拖尾接裱为文徵明书《独乐园记》《独乐园七咏》，苏东坡《独乐园诗》及项禹揆等人题跋。 题跋：卷尾文徵明行书写独乐图记。项禹揆题跋，不录。孙诒经等人观款。 独乐园为宋代名儒司马光的园名，据洛阳名园记载中：司马温公在洛阳自号迂叟，谓园为独乐园。亭中身着白衣倚坐于榻者为司马光。巨松三株，满绕藤萝，覆盖亭上。四周围在花圃四五，各花盛开，童仆担水，正浇花施肥。前岩旁栽修竹三株，杂树一二。图中以竹林分隔，司马光携鹤坐于虎皮褥上，丛竹如幕蔽天，卧而游之，有怡然自得之乐。畦间花草仅画出一株，以显其园艺之特殊。最右方竹林后，得见草堂，以示平日晏居，可随兴之所致，傲啸林木之间。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 独乐…
品名作者 燕山八景图，清代，张若澄 形制尺寸 图册，绢本，设色，34.7×40.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此册以北京城著名的“燕京八景”为题而画。燕京八景一说始自金《明昌遗事》，当时金章宗完颜璟将燕京的八处风光名胜选定为燕京八景，即“居庸叠翠”、“玉泉垂虹”、“太液秋风”、“琼岛春荫”、“蓟门飞雨”、“西山积雪”、“卢沟晓月”和“金台夕照”。“燕京八景”历金、元、明、清四代，又有称“燕台八景”、“燕山八景”、“京师八景”、“京畿八景”者，虽景点相同，八景的名称在不同时期则有所变化。乾隆十六年（1751年），乾隆曾御制《燕山八景诗》，将八景定名为“琼岛春荫”、“太液秋风”、“玉泉趵突”、“西山晴雪”、“蓟门烟树”、“卢沟晓月”、“金台夕照”、“居庸叠翠”，沿用至今。该画册中建筑的刻画不用界尺，但是对建筑的特征却描绘得生动准确，表现手法活泼而不失稳重，是画家对景写实的佳作。 自题：“臣张若澄敬写。”下钤“臣若澄”、“笔露思雨”二方印。对幅均有清乾…