品名作者 秋渚水禽图轴，明代，吕纪 形制尺寸 图轴，绢本，设色，177.2×107.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画烟岚迷漫的秋夜里，明月半悬，四只豆雁栖息在半隐半现的木芙蓉和芦苇丛间的坡地上，其中三只已入眠，另一只则正对著明月引颈长鸣。但作者所要呈现的应不只是雁群在夜间栖息时，会由一雁警戒守夜的习性而已，还有一份对时、对景抒发情怀的心境，进而画出了秋夜的凄清。幅中画鸟画花的笔墨，工整细致而不刻板，画石则较写意，这种结合工写，又能掌握住情境气氛的作品，正是吕纪所擅长的绘画风格，并对后世画家有极大的影响。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋渚水禽图轴 1幅，7696×12400像素 JPG高清，19M
品名作者 梅竹聚禽图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，258.4×108.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此画荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝干繁而不乱，弯曲的枝桠左来右往，不但形成富弹性与张力的线条，也给画面带来律动感。 此图充分展现徽宗画院花鸟画的美学，作者虽取材于自然，但在构图上却处处展现他安排的思；而花木禽鸟的刻划入微，精工华美，更是细心观察的结果。本幅虽未署名款，以风格言，应为宋画院之佳作。幅上有宋元内府收藏玺印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅竹聚禽图轴 1幅，4896×11274像素 JPG高清，14M
品名作者 菊花双兔图轴，明代，陶成 形制尺寸 图轴，绢本，设色，183.3×108.6厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘山涧湍泉，竹林奇石，菊花盛开，土坡的草丛中有灰色的和白色的两只兔子蹲踞其间 款识：秋事又從今夏到。相逢不道此間常。遂於筆札傳清玩。莫放輪蹄去夕陽。天上使臣還有節。邊方窮（脫一字）豈無觴。愿言歸慰多知己。苦季元（應作原）來樹路傍。鴻臚戴尚質索詩畫。愚檢得舊物。遂走筆益之以言。蓋欲攀留敘情好。且兼憶諸舊。不無感也。此跡不可歸及它處。尚續後會之漸。弘治丙辰（西元一四九六年）夏四月望后兩日。雲湖陶成寓遼之古營州環清亭。（俱左旋讀）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 菊花双兔图轴 1幅，5682×9036像素 JPG高清，15M
品名作者 红蓼白鹅图轴，宋徽宗赵佶（传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，132.9×86.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 红蓼一枝，离坡高起，画叶正反翻折得势。白蹲鹅伏浅渚之上，回首理翎，目光凝视似欲睡。用粉钩翎，笔意精工之甚甚。水边作细卵石无数，群色烂然，秋风野水，观之恍然使人如在澄波古岸边也。本幅构图与院藏宋人秋塘双雁极似，应属后人传仿之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红蓼白鹅图轴 1幅，7139×10929像素 JPG高清，24M
品名作者 海棠禽兔图轴，清代，华嵒绘 形制尺寸 图轴，纸本，设色，135.2×52.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 华嵒的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵，徐熙野逸”的审美情趣，寓真情实感于创作，使作品具有丰富的感情和个性，具有雅俗共赏的特征。此图是他晚年的代表作，画家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神。在画法上，华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手，涉猎诸家，形成了鲜明的个人风格。此图结构准确新奇，笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合，敷色活泼。海棠以胭脂及白粉点染，树叶颜色用石青、石绿，其间又有微带白黄色的大叶，颜色浓丽湿润，黑兔的墨色变化更为微妙丰富，浓淡之间表现出柔软疏松的质感，并与树木花卉的暖色调和谐统一，使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 海棠禽兔图轴 1幅，7478×14635像素 PNG+JPG高清，118M
品名作者 子母鸡图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，纸本，设色，41.9x33cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅画一只母鸡，引领着五只孵出不久的小鸡，在地上漫步啄食。母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，目光充满着慈爱，小鸡则稚嫩怯弱，依偎在母亲的羽翼保护下。由于背景全部用墨涂黑，使得主题格外突出。画中，并没有作者的签名或印记，虽然不能肯定是宋代作品，但画家对于物象的观察细腻入微，无疑是一帧写生意味浓厚的院画杰作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 子母鸡图轴 1幅，3922×7132像素 TIF高清+JPG高清，61M
品名作者 岁朝图轴，旧传，宋人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，164.2×80.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 岁朝，指一岁之始，历代画家作该图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。本幅绘拳石临流，雉鸡一对，麻雀数只，山茶旁生于老梅干后，绿竹新生于回流之上。水仙、红茶、白梅等花上下分别盛开，色调朱白相映，通幅设色浓而不艳，一派和熙春色。旧传为宋人之作，然笔触色调皆不类，疑是明人学吕纪画风。 乾隆题跋：烏解能言入。花含不語芳。深紅間淡白。鼔翼並調吭。試看物心喜。可知春意昌。吾民應斂錫。漢詔義猶詳。己亥元旦御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅，3726×7504像素 JPG高清，50M
品名作者 三白图轴，元代，王渊 形制尺寸 图轴，绢本，设色，171.8×104.4cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图描绘坡岸一角，以枯柳、翠竹、丹叶为伴，三只雪白的鹭鸶，或翘首，或远眺，或俯视，各逞其优雅的姿态。用笔工细，设色秾丽，但构景单纯，留出大片空白，具有一种清新高雅的气韵。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三白图轴 1幅，4168×6712像素 TIF高清+JPG高清，54M
品名作者 秋浦蓉宾图轴，宋代，崔白绘（旧传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，149.1×95.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅绘荷叶枯黄，芙蓉展艳，一派秋光旖旎，花间鹡鸰腾跃，翡翠静静停留，两鸿雁振翅凌空，意在千里。无画家款印，旧传为崔氏之作。崔白，安徽凤阳人，字子西。宋仁宗至神宗时为画院画家。精工画花卉翎毛，尤以枯荷凫雁得名。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋浦蓉宾图轴 1幅，6486×10022像素 JPG高清，20M
品名作者 瑞鹤图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，51×138.2cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《瑞鹤图》绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。画作左侧有赵佶瘦金体题诗，看画赏字，实乃快哉！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瑞鹤图 1幅，35765×7272像素 TIF高清+JPG高清，993M
品名作者 五色鹦鹉图，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，绢本，设色，53.3×125.1cm 来源版权 波士顿美术馆，© Copyright 简介说明 此图为横卷，画中一只鹦鹉立于一斜枝上，鹦鹉得意自适，似与人语，俏姿可掬。正是春光明媚之时，杏枝抽条，白花朵朵，欣欣日上。此图是一幅写实性的小品，可以看出徽宗“妙体众形”的深厚功力。 款识：题后有“御制御书并画”及“天下一人”签押(已残)。题跋：张允中五跋、不录。作者印：御书。收传印：天历之宝、商邱宋荦审定真迹、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五色鹦鹉图 1幅，48037×6295像素 TIF高清+JPG高清，865M
品名作者 柳鸦芦雁图卷，宋代，赵佶 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，34.5×224.5cm 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 此卷为《柳鸦图》和《芦雁图》拼接而成，《柳鸦图》绘古柳一枝，柳枝上栖三只白头鸦，柳要上一只白头鸦仰头呼唤，坡地杂草丛生。《芦雁图》绘池塘边栖三只金塘雁，芦竹高耸，蓼花低垂，动静相宜，生意盎然。有学者认为《柳鸦图》是真迹，《芦雁图》为后人仿作，可资参考。 款识：天下一人押书（伪）作者印：宣和中秘（真）、御书葫芦印、紫宸殿御书宝（此二印描摹）收传印：典礼纪察司印、孙承泽、梁清标诸收藏印、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 柳鸦芦雁图 1幅，26097×4016像素 TIF高清+JPG高清，399M
品名作者 胎仙图卷 ，明代，边文进 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，30.1x817cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画鹤一百三十六只，举凡飞者、鸣者、啄者、斗者、泳者、无一种不具，亦无一种不佳。他如云水松蕉树石诸物，并皆应物象形，笔意雅健，自非斲轮老手莫能办。惟笔墨与边景昭不类。款字与项元汴印，皆后人所增。 边文进，生卒年不详，福建沙县人。字景昭，永乐间召至京师，授武英殿待诏，宣德间仍供事内殿。博学能诗，善画花果翎毛，为其后吕纪等人师法的匠师。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 胎仙图卷 1幅，131997×4827像素 TIF高清+JPG高清，878M
品名作者 芦雁图册，清代，边寿民 形制尺寸 册页，纸本，水墨，41.3x31cm 来源版权 天津市艺术博物馆，© Copyright 简介说明 边氏芦雁图形象生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备。他认为“画不可拾前人，而要得前人意”，并根据纸墨的特点，大胆落墨，昂示了其绘画上的深厚功力。寿民用写竹法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼而有之，多以赭墨绘滩头、芦苇，雅淡有致，深得“遗貌取神”的妙趣。后有擅长芦雁的画家，如薜怀、程璋等人，皆仿“苇问居士大意”，可见其对后世影响之深。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芦雁图册十开 10幅，单幅约4900×3700像素 TIF高清+JPG高清，688M
品名作者 鸟谱第1、2、3、4册，清代，张为邦，余省（摹绘蒋廷锡鸟谱） 形制尺寸 册页，绢本设色，42×44.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《鸟谱》册由清乾隆时期宫廷画师余省和张为邦摹绘。全套十二册，每册三十幅，共计三百六十幅。每开右页以工笔结合西洋技法，描绘各种鸟类，其中也包含传说中的鸟种。左页以汉、满两种文字记述其名称与生态习性等。 第一至四册随清宫的大批珍贵文物被运至台湾，保存在台北故宫博物院；第五至十二册收藏在北京故宫博物院。 第一册：鳳、鸞、孔雀、開屏孔雀、鶴、灰鶴、小灰鶴、藍、北喜鵲、喜鵲、山喜鵲、白喜鵲、山鷓、黑山鷓、靛花、石青、鸜鵒、沉香色八哥、秋香色八哥、白八哥、花八哥、燕八哥、山八哥、海八哥、番八哥、白哥、瑞紅鳥、灰色洋鴿、鸇鴿、毛腳鴿第二册：西綠鸚哥、南綠鸚哥、黑嘴綠鸚哥、洋綠鸚鵡、紅頰綠鸚哥、柳綠鸚哥、山鸚哥、青頭紅鸚哥、綠翅紅鸚哥、翠尾紅鸚哥、黃鸚哥、灰色洋鸚哥、洋綠鸚哥、牙色裡毛大白鸚鵡、葵黃裡毛大白鸚鵡、葵黃頂花小白鸚鵡、牙…
品名作者 梧桐双兔图轴，清代，冷枚 形制尺寸 图轴，绢本，设色，176.2x95cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《梧桐双兔图》赏析：画中绘梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，桂花飘香，高大的梧桐树下，两只肥硕的白兔惬意地在草地上嬉戏。似为中秋佳节而作。双兔造型准确，形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光，眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出，坚硬峻峭。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比，显然受到西洋绘画技法的影响。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梧桐双兔图轴 1幅，7874×15469像素 TIF高清+JPG高清，34M
品名作者 百鸟朝凤图卷，清代，沈铨 形制尺寸 图卷，绢本，设色，45x1600cm 来源版权 私人收藏，© Copyright 简介说明 《百鸟朝凤图》 以四季景色变化，绘禽鸟约近三百，有凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、绶带鸟、锦鸡、鸳鸯、雁、白头翁、鸭、山鹊、喜鹊、燕、鸠等；所画树木花卉，有松柏、梧桐、杨柳、桂树、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、蔷薇、月季等；衬以四时山川景象，展卷观之，时有一种恢宏博大气息，迎面而来，可谓美轮美奂，叹为观止 。天空百鸟聚集，地上百花开放，寓意天下一片 祥和。长卷色彩艳丽，气势恢弘，堪称国之瑰宝。 款识：乾隆庚申嘉平月吴兴沈铨钤印：作者印：杏花春雨江南、沈铨之印收传印：乾隆收藏玺三枚、松山、囗林。 作者沈铨，浙江德清人，艺术才华惊人，不仅擅长花鸟，亦能山水、人物、书法亦精。清雍正九年（1731年）受日本之聘去长崎，清乾隆五年归国。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百鸟朝凤图卷 1幅，110197×4724像素 TIF高清+JPG高…