品名作者 渔父图轴，元代，吴镇 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，84.7×29.7cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 描绘江南水乡景色，平冈丛树，一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润，山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用，借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变，皴擦点染，均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上，给人以远离尘俗之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渔父图轴 1幅，5311×19737像素 JPG高清，24M

品名作者 雪霁江行图轴，宋代，郭忠恕 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，74.1×69.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 一般所谓的“界画”都在画殿阁舟船等结构複杂的对象，画法上则以细緻而控制严谨的线条作为其特徵。它之成为正式画科，发生在北宋，而郭忠恕则是第一位被提到的大师。此幅左侧宋徽宗书风的题识，即指郭忠恕为作者。 画中以两艘大船为主，桅杆上有两道向画外的牵绳，却不见牵夫，推测画幅曾受裁切。由桅杆及舵楼之细节表现精准来看，画家确为明瞭船舶结构的专家。而由船伕与仕女的活动中，又另点出船主与官方的可能关联。船的正侧面表现特显古朴，至十一、十二世纪后，就少见这种画法了。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪霁江行图轴 1幅，7786×83912像素 JPG高清，16M

品名作者 闲看儿童捉柳花句意图轴，明代，周臣 形制尺寸 图轴，绢本，设色，116.6×63.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 柳荫庭院，三名童子于春风中捉花絮，一翁服巾，闲立旁观。画题系出自白居易 〈别柳枝〉：“谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。” 与杨万里的 〈闲居初夏午睡起〉：“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花。” 画幅构图采边角式，虽与浙派同样传承自马、夏传统，但却了无浙派刚劲的笔调，处处洋溢著南宋院体绘画抒情的风致。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 闲看儿童捉柳花句意图轴 1幅，6045×8005像素 JPG高清，26M

品名作者 溪山行旅图轴，宋代，范宽 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，206.3×103.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 绘巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范寬」二字款。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山行旅图轴 1幅，11105×24176像素 JPG高清，68M

品名作者 午日锺馗图轴，清代，华嵒 形制尺寸 图轴，纸本，设色，131.5×63.7cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅画榴花倚石，杨柳清池。锺馗乌帽绿袍，据椅适坐，兀自品赏锦葵争艳。身后案上，复设有果、酒、香粽等物。随侍五鬼，一张破伞障日，一捧酒樽，一簪花于首。一则窃盘中庐橘而欲藏之腋下，另一鬼察觉，以左手攫去其巾，右手拳击其顶。窃鬼缩颈吐舌，作惊怖之状。通幅集故事性、趣味性于一纸，令观者忍俊不禁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 午日锺馗图轴 1幅，7840×15778像素 JPG高清，20M

品名作者 无款山水图轴 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，84.5×65.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘夏日柳荫，河边庭院，闲居山村的隐士接待来访的朋友。近处有来客正在路上，门前一只仙鹤。远处高山瀑布，寺院楼阁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 无款山水图轴 1幅，4666×5992像素 PNG高清+JPG高清，34M

品名作者 唐人画雪景图轴 形制尺寸 图轴，绢本，青绿设色，135.4×69.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这幅画，一座山一座山的描绘，大多形成三角形，有平正古拙的感觉。设色主要填染了石青、石绿，山石以金勾勒纹路表现，尚未有皴纹的使用，画法与李思训青绿山水一派相近。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 唐人画雪景图轴 1幅，3782×7394像素 TIF高清+JPG高清，57M

品名作者 大禹治水图轴，唐人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，159.5×88.4cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 尧舜之世，时有洪水横流，历经围堵，未见其效。后举禹治之，禹疏九河，使排注于江海，而天下平。 历代画家以此入图者，古书所载，最早有顾恺之，其后则有隋展子虔、五代朱简章、宋赵伯驹等。本幅无作者名款，附有旧籤，题曰：“唐人大禹治水图”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 大禹治水图轴 1幅，7265×19175像素 JPG高清，37M

品名作者 春郊游骑图轴，唐人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，150.5×104.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 游骑七人，画幅中间一人上身呈正面，穿著与其他六人不同，应是画中的主人。前二人引导，后四人有的拿弓，有的拿球棍，有的挟著琴，有的背酒，前顾后盼，各有神态。树叶双钩填彩，岩石、流水和激湍都是仿古的钩勒法，有装饰的意味。这幅画没有作者的款印，旧传为唐人。从画法看，时代较晚，画中主人正面像类似明代中期画皇帝像风格，可能出自明代宫廷画家之手。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春郊游骑图轴 1幅，7766×10998像素 JPG高清，11M

品名作者 岁寒三益图轴，清代，汪承霈 形制尺寸 图轴，纸本，设色，166.5×62.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 绘寒冬时节不畏霜寒的三种植物：松树、白梅、天竺（南天竹）。 乾隆跋：松為羅漢開生面，恰有相依天竺僧。設以美人喻林下，楞嚴經裡度摩登。壬寅（1782）新正御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁寒三益图轴 1幅，3302×8472像素 TIF高清+JPG高清，56M

品名作者 岁朝钟馗图轴，清代，张仲学 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，127.5×63.5cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 岁除时节，钟馗搦管书桃符。桃木自古即被视同可以制鬼避邪的灵物。汉代，则发展成以桃木雕制神荼、郁垒像，挂于门旁抵御凶邪的习俗。魏晋南北朝之际，演变为在桃木板上书写神荼、郁垒的名字，名之曰 “桃符”。五代后蜀，宫廷里已开始于桃符上题写联语，形如后世的春联形式。至若在新春画钟馗像，则渊源自唐代古风。张仲学此作将钟馗与桃符予以巧妙结合，或即由此衍生而得，惟通幅笔致劲利，风格略近于明代浙派。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝钟馗图轴 1幅，3756×7450像素 TIF高清+JPG高清，73M

品名作者 岁朝图轴，清代，金廷标 形制尺寸 图轴，纸本，设色，96×65.9cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此画描写欢乐庆祝新春的年节景象。孩童手执锣鼓锤，吹奏琉璃喇叭，燃放竹杖嬉戏玩耍于园中。正月燃放爆竹，寓意“报平安”。庭院遍植天竺，古梅盘踞湖石，点出初冬寒意。汉白玉石栏杆及远处门洞后香妃竹栏杆，隔断出画面的纵深空间。画家描绘人物五官造型写实生动，衣纹用笔劲利。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅，2197×3182像素 JPG高清，20M

品名作者 岁朝图轴，旧传，宋人绘 形制尺寸 图轴，绢本，设色，164.2×80.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 岁朝，指一岁之始，历代画家作该图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。本幅绘拳石临流，雉鸡一对，麻雀数只，山茶旁生于老梅干后，绿竹新生于回流之上。水仙、红茶、白梅等花上下分别盛开，色调朱白相映，通幅设色浓而不艳，一派和熙春色。旧传为宋人之作，然笔触色调皆不类，疑是明人学吕纪画风。 乾隆题跋：烏解能言入。花含不語芳。深紅間淡白。鼔翼並調吭。試看物心喜。可知春意昌。吾民應斂錫。漢詔義猶詳。己亥元旦御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝图轴 1幅，3726×7504像素 JPG高清，50M

品名作者 宋人梧阴清暇图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，50.1×41.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 庭园桐树下，桌案陈设画幅正中，山水屏风列于其后。文士四人，有的罢读閒谈、剔牙相对，有的倚靠于树下观赏画卷。另有僕侍三人，分作手执宫扇、整理巾服及削瓜果状。经与院藏《宋刘松年十八学士图》卷相较，人物布景均同，可知出于同稿，此即其中第一段。按所题姓名，则剔牙者为蔡允恭，对书者为苏世长，倚桐观画，背面无鬚者许敬宗，正面有鬚者褚亮。按四人皆为唐秦府十八学士中人。自唐阎立本受命画“秦府十八学士图”以来，该图即为历代画家竞相仿效的题材。唐时似以个人立身肖像的形式为主，宋代开始出现了以琴、棋、书、画、品茗、赏古、清谈等形式，以表达文人生活雅趣之象徵。这种情节铺叙方式，同时也为元、明时代所传承延续。本幅用笔线条简练，主题突出，人物相貌姿态各异，神情鲜明。但笔墨之精练略不如原图，当为后人摹本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宋人梧阴清暇图轴 1…

品名作者 宋人却坐图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，146.8×77.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅绘汉文帝时袁盎谏止齐宠妃潜坐之故事。文帝游上林苑，甚夫人潜坐帝旁，袁盎面谏，谓帝既有后，不当容其妃同坐于侧，否则尊卑失序，终会祸及慎夫人。 帝纳其议，慎夫人亦赐金袁盎。画中坐花园一角，云雾掩映，树石包围间，袁盎正直言相谏，慎夫人怒，不愿就坐，文帝则端凝倾听，图像之表现亦在强调皇帝虚心纳谏的典范。幅上无名款，人物线条流利简洁，树石刻划精谨，为南宋院画佳作。 汉书袁盎传记载著：有一天，皇帝驾临上林苑，皇后和慎夫人也追随同往。平时在宫里，皇帝和慎夫人都坐在平等的座席，这一天，袁盎却引慎夫人坐于次席。慎夫人很生气不肯就座，皇帝也很生气。袁盎立刻上前解说道：“臣听说尊卑有序，上下才能和睦。现在陛下立了皇后，慎夫人就是妾位。妾和主人怎可同坐？现在陛下卫护著慎夫人，却正是害了她。陛下难道不知戚夫人的事吗？”这张图就是描绘这一段故事。 资料下载 品名/作者…

品名作者 四仙拱寿图轴，明代，商喜 形制尺寸 图轴，绢本，设色，98.3×143.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此幅为祝寿图，结合李铁拐、刘海蟾、寒山、拾得等四位佛道中人物于同一画面，四人目光都聚集在画面中央，骑著仙鹤飞翔的南极仙翁（寿星）。 本幅传承唐朝吴道子“吴带当风”之描法，并受宋、元减笔禅画之影响。人物表情生动，衣纹飘举转折近似“折芦法”，海涛以战笔勾描，颇具装饰性，透露出明代宫廷的艺术品味有趋于世俗化的倾向。 商喜(15世纪)，为明代宫廷画家，宣宗年间供奉内廷，授锦衣卫指挥官职。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 四仙拱寿图轴 1幅，6412×4362像素 TIF高清+JPG高清，55M

品名作者 神龙沛雨图轴，宋代，陈容（传） 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，210.5×114.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 陈容，字公储，号所翁。闽画记作福建长乐人，金谿县志作临川人。南宋理宗端平二年进士，官至莆田太守。善画龙，泼墨成云，噀水成雾，极得变化之意。常于醉馀，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔完成。所画之龙，或全身，或一臂一首，隐约而不可名状，若不经意而皆能得其神妙。宋理宗宝祐年间，画龙名重一时。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 神龙沛雨图轴 1幅，9614×17459像素 JPG高清，33M

品名作者 山亭文会图轴，明代，王绂 形制尺寸 图轴，纸本，设色，219×87.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画五名文人雅士，聚集在凉亭里面谈诗论文，神情怡然自得，四周有山川环绕，景致优美如画。山石树木的线条，用笔干渴，洋溢著沉郁、苍茫的气息，很能反映出王绂晚期成熟的风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山亭文会图轴 1幅，7536×19868像素 JPG高清，40M