品名作者 高僧谱系画像，清代，佚名 形制尺寸 图轴，纸本，设色，171.5×99.7厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此图绘二十四位高僧像以同一姿势绘于同一画面，只是手中所持法器不同，且每人容貌各具特点，诚是肖像画精品。 据克利夫兰艺术博物馆官方考定处于最上位者是明末清初高僧隐元隆琦，下面二十三位则是他的法嗣（弟子），其中有三位是日本人。因为隐元隆琦曾与道者超元一起远赴日本传播佛法，为当时日本的禅宗界临济、曹洞二宗的复兴产生很大的影响。同时他也是日本禅宗黄檗宗的始祖以及煎茶道的始祖。更是日本后水尾法皇的师父，法皇授予其真空大师、华光大师的称号，死后，法皇特授予他大光普照国师、佛慈广鉴国师、径山首出国师、觉性圆明国师等谥号。所以此幅高僧法嗣图极具历史价值，同时也是清初肖像人物画的上乘之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高僧谱系画像，清代，佚名 1幅，7774×14059像素 TIF高清+JPG高清，171M

品名作者 雪山行旅图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，202×97厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此画应为元代画家所绘，取高远之法，山石和松树所用的“卷云皴、蟹爪枝”笔法均源自北宋李成、郭熙一派，故曾传为郭熙所绘。画中雪峰耸秀，林木萧疏，飞瀑浅溪，山径盘垣，行人驮马行进其间。两士人踏雪登亭雅聚，店家挑担送酒。画面设色淡雅、意境寒寂！ 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 雪山行旅图轴，元代，佚名 1幅，7059×14606像素 TIF高清+JPG高清，393M

品名作者 秋山红树图轴，宋代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，197.8×111.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图写秋天河山景色。远处是如削的山峰和险峻的岩 壑，一道飞瀑从山崖间直泻而下。中景有悬崖远眺者、溪 桥观景者以及布满山石的苍松杂树。近景为飞泉深泓，左 边有山径行旅，右边是临溪台阁，内有二人对弈，一人旁 观。山石用大斧劈皴，杂树枝叶多用双勾，亭台楼榭以 界笔画出，人物用笔流畅。整幅图山水景物壮观，气势宏 阔，人物安排合理。画作有 明显的李唐遗风，是南宋画家师法李唐一派的佳作。辽宁省博物馆藏有萧照的同名作品，为萧照在宋靖康后随李唐南渡后所作，两画从题材到画法均相类似。 款识：李唐笔，后添。收传印：“夏伯子金石图书”、“幻叟”、“集虚堂 印信”、“泉”、“公则溥”、“尹吾之印”、“尹迂夫 鉴赏印记”鉴藏印七方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋山红树图轴，宋代，佚名 1幅，13338×23362像素 TIF高清+J…

品名作者 清閟阁墨竹图轴，元代，柯九思 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，132.8×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 竹，由于被传统文人赋予了“虚心异众草，节劲逾凡木”的人格象征，因此，自宋代文同等人倡导始，到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看，有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张：“画竹写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公撇笔法。” 款识：至元後戊寅十二月十三日，留清閟閣，因作此卷。丹丘生題。题跋：画幅上方有乾隆御题诗，不录作者印：柯氏敬仲收传印：项元汴收藏诸印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清閟阁墨竹图轴，元代，柯九思 1幅，6868×15591像素 TIF高清+JPG高清，306M

品名作者 罗汉降龙图轴，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，109.2×58.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此图绘罗汉降龙故事。龙绘三爪尤是古法，此图必有古本所依，当是后人忠于原作的摹本。虽被吓三小童描写细致，但于龙之威势无所补，可见画手巧思不足。洞中入定老僧似为达摩老祖，头顶鹊巢也是别开生面，小弥狲肩挎小红包更是让人忍俊不禁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 罗汉降龙图轴，明代，佚名 1幅，4290×7868像素 TIF高清+JPG高清，75M

品名作者 六祖截竹图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，72.1×31.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此画的下端，一老者身穿粗布短衣，蹲在那里；他左手扶着一根竹子，右手挥刀，正在专心致志地伐竹。看他那凝神静气的样子，似在劈竹的瞬间感悟禅机，仿佛在揭示着禅宗六祖惠能强调的从行住坐卧等日常生活中也能自然顿悟的道理。 款识：梁楷。收传印：道有。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 六祖截竹图轴，宋代，梁楷 1幅，4000×9211像素 TIF高清+JPG高清，141M

品名作者 榴实图轴，明代，徐渭 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，91.4×26.6厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 该幅写石榴一枝，笔力强劲，水墨淋漓，是徐渭本色。右上方题识云：“山深熟石榴，向日笑开口；深山少人收，颗颗明珠走。文长。”书画二者两相辉映，超逸绝伦。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 榴实图轴，明代，徐渭 1幅，3632×12527像素 TIF高清+JPG高清，130M

品名作者 太白行吟图轴，宋代，梁楷 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，80.9×30.5厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 此画中的主人翁为诗人李白的形象，侧身仰面于苍天，诗情寄满胸怀，独自纵思运句，即谓“月下独酌”。 款识：梁楷。收传印：大司徒印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 太白行吟图轴，宋代，梁楷 1幅，3602×9207像素 TIF高清+JPG高清，94M

品名作者 古木竹石图轴，南宋，马远 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，108.2×48.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅署款“松雪翁”三字。钤“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。枯木竹石图是历代文人善画的题材,约始于唐代，至北宋文同、苏轼有较大的发展，南宋、金元间继有作者，至赵孟頫加以强调，形成一时风尚，终元一代盛行不衰。从此图署款和绘画风格推断，当是赵孟頫晚年之作。 款识：松雪翁作者印：赵氏子昂，松雪斋 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古木竹石图轴，南宋，马远 1幅，6210×13192像素 TIF高清+JPG高清，279M

品名作者 华灯侍宴图轴，南宋，马远 形制尺寸 图轴，绢本，设色，111.9×53厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 画上宫殿一座，外面光线暗淡，夜色茫茫，但殿内灯火通明，人头攒动，远处山峰耸立，殿后松树茂盛，树干瘦硬如屈铁，但刚健中又见柔合，殿前一排绿树种植考究，可见这是一幢极其重要的宫殿。图画下方有御题的一首长诗，描写了当时晚宴的情形，此画即描绘了晚宴的情景。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 华灯侍宴图轴，南宋，马远 1幅，5650×13058像素 TIF高清+JPG高清，331M

品名作者 洞山渡水图轴，南宋，马远传 形制尺寸 图轴，绢本，设色，77.4×33厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 本图无款，传为马远所绘，系画唐代禅宋曹洞宗祖师洞山良价故事。 洞山良价俗姓俞，会稽诸暨人，幼年出家，二十一岁在河南嵩山受具足戒，游方见南。 题跋: 携藤拨草瞻风，未免登山涉水；不知触处皆渠，一见低头自喜。（杨皇后）作者印：坤宁之殿。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 洞山渡水图轴，南宋，马远传 1幅，4050×9165像素 TIF高清+JPG高清，106M

品名作者 踏歌图轴，南宋，马远 形制尺寸 图轴，绢本，设色，192.5×111厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 雨后天晴的京城郊外景色，同时也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。雨后天霁，空气清澄，山明云净，花鲜柳翠，春禾兴旺，溪水奔流，几个乡人预感丰收在望，酒足饭饱，在田垄上欢声笑语，踏歌而行，好一派明快轻松、生机蓬勃的景象。 题诗：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 踏歌图轴，南宋，马远 1幅，15539×26573像素 TIF高清+JPG高清，1.15G

品名作者 长林逍遥图轴，清代，弘仁 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，70.33×203.4厘米 来源版权 安徽省博物馆，© Copyright 简介说明 本幅自题:“春木抽柔条，秋老惊摇落。百年强近半，世味亦索莫。何如长林间，逍遥自解缚。荣枯听时序，动息任吾乐。写此林峦意，萧然远城郭。静致若可耽，慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主，“借地为白”，略加渲染，山石大面积留白，为其画平添了几分冷逸。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长林逍遥图轴，清代，弘仁 1幅，8307×24033像素 TIF高清+JPG高清，761M

品名作者 岁朝佳兆图轴，明代，朱见深 形制尺寸 图轴，纸本，设色，59.7×35厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中画钟馗，犀利的目光紧盯着飞来的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼的肩头；小鬼双手捧着盛有柿子和柏枝的托盘，寓意“百事如意”。 款识：柏柿如意。一脉春回暖气随，风云万里值明时。画图今日来佳兆，如意年年百事宜。成化辛丑文华殿御笔。作者印：广运之宝。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岁朝佳兆图轴，明代，朱见深 1幅，4193×7083像素 TIF高清+JPG高清，106M

品名作者 双钩竹图轴，元代，李衎 形制尺寸 图轴，绢本，设色，75.5×29.5厘米 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 这是一幅在绢本上以墨笔双钩而后晕染设色的翠竹。画幅内能较完整看见一杆成竹和两颗箬笋，右边若隐若现有一些小枝和箨叶，结合画面构图看，右边略显紧张局促，料想可能是被裁过。古书画年代久远、传递收藏复杂，或因破旧重装，或因商贾牟利，裁剪、分割是常有之事。即便如此，本幅设色双钩竹的艺术水准仍然是展现无遗的。其拔节舒枝、解箨抽梢蒸蒸然有摇曳升腾之势；浓淡向背、避让交叠萧萧乎真美人君子之姿。 款识：息斋道人笔。作者印：一印模糊不辨收传印：大风堂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双钩竹图轴，元代，李衎 1幅，3600×7351像素 TIF高清+JPG高清，75M

品名作者 一团和气图轴，明代，朱见深 形制尺寸 图轴，纸本，设色，48.7×36厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑，第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠，是佛教中人。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。 款识：成化元年六月初一日，诗塘有明宪宗朱见深御题“一团和气赞”，不录。作者印：广运之宝。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 一团和气图轴，明代，朱见深 1幅，6890×13142像素 TIF高清+JPG高清，259M

品名作者 天池石壁图轴，元代，黄公望 形制尺寸 图轴，绢本，设色，139.4×57.3厘米 来源版权 北极故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图描绘的是苏州城西吴县境内天池山的景色。天池山与灵岩山、天平山一脉相连，峰巅矗立巨石，远望巧若莲花，人称“华山”。山一侧的半山坳中长年积有一泓碧水，名曰“天池”，故山之这一面亦被称为“天池山”。 自题： 至正元年十月，大痴道人为山作天池石壁图，时年七十有三。吴全节题诗：鸟啄残花污草庵，一春未到两山探；忽观痴老图中道，南峰翠带北峰岚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天池石壁图轴，元代，黄公望 1幅，6747×16465像素 TIF高清+JPG高清，424M

品名作者 双喜图轴，宋代，崔白 形制尺寸 图轴，绢本，设色，193.7×103.4厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 绘深秋时节，寒风萧瑟，枯木衰草，落叶调零，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象。整幅画面当中两只灰喜鹊之间，灰喜鹊与野兔之间，鸟、兽与自然环境之间，刻画的生动自然，情景交融，充分的表现出它们之间相互呼应的关系。 画中各物在作者的笔下蠢蠢欲动，大得自然野趣。编者按。石渠宝笼著录及画上题签均作宋人双喜图。兹以树干上有嘉佑辛丑年崔白笔题款。改为崔白双喜图。 款识：嘉佑辛丑年(1061年)崔白笔。收传印：鉴藏宝玺五玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。 收传印记缉熙殿宝。晋国奎章。性命同珍依子孙永宝玩。司印。晋府书画之印。敬德堂图书印。淸和珍玩 。乾坤淸玩。三河孙东瀛珍藏。又一印惟珍藏二字可辨。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双喜图轴，宋代，崔白 1幅，14062×26384像素 TIF高清+JPG高清，1.3G