品名作者 维摩居士像轴，宋代，李公麟传 形制尺寸 图轴，绢本，白描，91.5×51.3厘米 来源版权 京都国立博物馆，© Copyright 简介说明 画中维摩诘以老年居士的形象出现，坐在床上，左肩斜倚着椅背，彷佛张开口发出微弱的声音。床的后侧站立着天女，以彷佛天女散花的姿态呈现。 维摩诘沈稳的表情，以及床座上细腻而洗练的纹样，保留了宋画的特质，也显示出喜绘维摩诘像的北宋画家李公麟的白描画的传统。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 维摩居士像轴，宋代，李公麟传 1幅，7717×13226像素 TIF高清+JPG高清，389M

品名作者 同年饮宴图轴，朝鲜明代时期，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，98×52厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© Copyright 简介说明 描绘山谷间流水潺潺，五名行旅提挽裤脚，相继涉水渡溪，背后的树木已呈枯黄，后岭复重重环抱，此境益为幽深绝尘。旧传本幅为赵幹之作。然此幅树木的造型等细节似与晚明蓝瑛有关，故应为晚明之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 同年饮宴图轴 1幅，6223×116491像素 TIF高清+JPG高清，277M

品名作者 松寿图轴，南宋，马远 形制尺寸 图轴，绢本，设色，122×52.7厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 画松石远岫，奇峰突起，一胡须飘然的老叟，闲坐石台之上，仰首目视，神情贯注，似有所思。旁侧一童子抱杖侍立。山峰顶苍松斜伸，山下悬壁劲松横空，崖石脚下溪水一湾，数竿修竹飘逸。与远近重叠的山峦交相辉映，形象的表达了 “如松柏之寿”，“如嵩山之禄”的寓意。整个画面豪放谨严，虽简实繁，取景奇特，笔墨淋漓，山石用大斧劈皴，用笔峭拔方硬，充分表现了马远的独特风格。 无作者名款。画幅上端有南宋宁宗（赵扩）行书七绝诗题：“道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹。”并书 “赐王都提举为寿”。下钤“御书”篆书朱文方印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松寿图轴，南宋，马远 1幅，8409×19461像素 TIF高清+JPG高清，624M

品名作者 山溪水磨图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，153.5×96.厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 描绘了山水、楼阁、盘车，山石画法受北宋风格影响，画法写实，界画整饬，人物生动，富于浓郁的生活气息。画面上无题款及收藏印记，也未见画史著录，有印章数枚，但是模糊难辨，系20世纪50年代初辽宁省博博物馆从民间收购获藏。曾经有人认为是明代作品，从画风看应为元人所作，后来鉴定为元人真迹，是一幅带有界画特点的典型的民间风俗画，可以使我们了解到宋元风俗画、界画的面貌。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山溪水磨图轴，元代，佚名 1幅，12102×19791像素 TIF高清+JPG高清，815M

品名作者 高士观眺图，元代，孙君泽 形制尺寸 图轴，绢本，浅设色，137×111厘米 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 远离俗尘，归隐山林，清游四方是中国文人常追求的理想。此图继承了南宋马远、夏珪的院体山水画风，云雾的空间表现手法极为自然，余韵悠远，耐人寻味。原大德寺塔头养德院旧藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 高士观眺图，元代，孙君泽 1幅，7919×9718像素 TIF高清+JPG高清，220M

品名作者 人物图轴，明代，陈洪绶 形制尺寸 图轴，绢本，淡设色，118×55厘米 来源版权 收藏未知/互联网整理，© Copyright 简介说明 画面大部分留白，下方绘两位高士端坐于石桌旁，桌上摆放香炉、茶壶、圆形罐插着一枝盛开桃花的花枝，石桌后一人正手执卷起书卷，盯着花枝，前一人正在摊开的书册上认真欣赏，两人皆聚精会神，神闲气静。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 人物图轴，明代，陈洪绶 1幅，6496×13884像素 TIF高清+JPG高清，258M

品名作者 秋葵折枝图轴，明代，文徵明 形制尺寸 图轴，纸本墨笔，65.4×30.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 图绘折枝秋葵一枝，取其正面之势。花开粲然，叶呈多貌，浓墨淡墨穿插其间，神韵清俊舒朗。 文征明行书自题：秋日见庭中黄葵试花，细填小词，寄风入松。秋来炎艳试宫妆，蜜染薄罗裳。翠翘斜映鹅儿淡，比鹅儿却自芬芳。旧恨檀心晕紫，新娇粉额涂黄。御袍新剪菊英长，露冷浥天香。晚凉似是无聊赖，低垂首，默默倾阳。刚被西风敛却，含情自倚东墙。偶几间有旧楮，遂图此书以系之。癸巳八月十日，徵明。钤印“文徵明印”、“悟言室印”、“玉磬山房”等印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋葵折枝图轴，明代，文徵明 1幅，5469×10413像素 TIF高清+JPG高清，162M

品名作者 斗草图轴，明代，陈洪绶 形制尺寸 图轴，绢本，设色， 134.3×48厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 图绘的是端阳时节，仕女五人围坐石下斗草为戏的情节。画上松树虬枝盘曲，松针茂密，依树而立的山石棱角分明；树下五位仕女穿着考究，坐于毯子、叶子等上，形态各异，手中拿着花草相互逗乐，呈现出恬静和谐的画面。 款识：庚寅秋老莲洪绶画于护兰书堂。作者印：洪绶。收传印：吴荣光、潘季彤诸收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 斗草图轴，明代，陈洪绶 1幅，6866×19035像素 TIF高清+JPG高清，499M

品名作者 九峰雪霁图轴，元代，黄公望 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，117×55.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。 本幅自识：“至正九年春正月，爲彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月云。”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰道人”。 鉴藏印有：“怡親王宝”、“江夏”、“黃樓”、“安儀周書畫之章”、“晴雲書屋珍藏”、“大玉主人珍玩”、“古香書屋”、“黃氏仲明”、“儀周鑒賞”、“棠村審定”、“蕉林”等十余方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九峰雪霁图轴，元代…

品名作者 丹崖玉树图轴，元代，黄公望 形制尺寸 图轴，纸本，设色，101.3×43.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中山峦重叠，群山积翠，云烟缥缈，山腰殿阁隐现，山下平溪长松，小桥横卧，一人策杖寻幽，一派深远优美的意境。该图作于纸本上，充分发挥了笔墨融合的韵味，笔法疏松苍秀，点染随意，设色淡雅，潇洒自如。 本幅无作者款印，有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。裱边有明董其昌二跋，清潘奕隽一跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 丹崖玉树图轴，元代，黄公望 1幅，7091×11929像素 TIF高清+JPG高清，242M

品名作者 椿萱图轴，明代，沈周 形制尺寸 图轴，绢本，设色，171.4×93.6厘米 来源版权 安徽省博物馆，© Copyright 简介说明 此幅画是一幅祝寿图，在古代椿树祝愿男性长寿，萱草寓意女性长寿。图绘一棵椿树高大挺拔，虬枝翠叶；其下方一石一萱相拥，湖石棱角突显，玲珑精美；而萱草叶片繁茂翠绿，顶端花开艳丽，尽显一枝独秀风姿。 款识：灵椿寿及八千岁，萱草同生寿亦同，白发高堂进春酒，凤凰飞下采云中。沈周。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 椿萱图轴，明代，沈周 1幅，11052×20239像素 TIF高清+JPG高清，854M

品名作者 层叠冰绡图轴，南宋，马麟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，101.7×49.6厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。撰稿人：聂卉 款识：臣马麟。 题跋：杨皇后题图名“层叠冰绡”， 并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可 爱，此般必是汉宫妆。”有“赐王提举”小字，并钤“丙子坤宁翰墨”、“杨姓之章”二印。 收传印：商丘宋荦审定真迹、女修、顾 氏芸阁珍藏、及项元汴印多方。典礼纪察司印半印， 尚有一方印文不识。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 层叠冰绡图轴，南宋，马麟 1幅，7909×14806像素 TIF高清+J…

品名作者 秋庭戏婴图轴，宋代，苏汉臣 形制尺寸 图轴，绢本，设色，197.5×108.7厘米 来源版权 台北故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅绘湖石婷立，芙蓉、雏菊争艳，一派秋意盎然。姊弟二人，围立圆几，专注于拨玩枣磨。右方几上和地面，复散置转盘、佛塔、铙钹等。举凡人与诸物，率皆刻画细谨，敷染生动，洵为苏氏传世极精之作。 乾隆题跋：庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩，寓意原存相让风。壬寅仲秋御题。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋庭戏婴图轴，宋代，苏汉臣 1幅，12839×23354像素 TIF高清+JPG高清，1G

品名作者 寻梅图轴，清代，汪士慎 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，142.7×75.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅绘古梅一株斜出，笔法清逸，繁而不杂。汪近人喜在“扬州八怪”中以画梅著称，此幅繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。 款识：与友人探梅由铁佛寺步至平山一粟庵四绝句，巢林汪士慎写。题跋：陆奎勋、诸锦、余必夔等人题跋（不录）作者印：汪士慎、近人父、巢林收传印：古歙程氏双宋楼考藏法书名画印、枕经书屋考藏之印、伯奋珍赏、新吾审定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寻梅图轴，清代，汪士慎 1幅，3724×7924像素 TIF高清+JPG高清，51M

品名作者 楚山秋霁图轴，明代，蓝瑛 形制尺寸 图轴，绢本，浅绛，184×48.9厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅以米芾画云山法绘秋雨后山间景色。远山做“落茄点”，树为无根树，烟云笼罩，很好的表现了南方秋雨后的山中胜景。 款识：楚山秋霁，米海岳画法，西湖外史蓝瑛。作者印：蓝瑛之印、石鸟头陀。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 楚山秋霁图轴，明代，蓝瑛 1幅，4917×17209像素 TIF高清+JPG高清，248M

品名作者 双鹰图轴，明代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，167.2×98.4厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此图绘两只角鹰立于老杏树干上。杏花盛开，红茶花怒放，当是初春时间，山涧中清泉作响，角鹰对视，更显山林幽境。此幅工细精整，富含明代宫廷气息，然比之吕纪，林良工细一路，又显文雅。 直译：工笔画两只雄鹰，栖息于岩石之上，周围有水、山茶花等植被，笔触宽阔。在中国绘画中最受喜爱的鸟类题材中，鹰的描绘至少可以追溯到四世纪。由于外国统治的元朝（1279-1368）和本土明朝发生了巨大的社会政治变化，鹰的一种复杂的象征语言得以发展。它可以代表一个凶恶的攻击者，一个勇敢的英雄，或者一个开明的皇帝。在这幅画中，两只鹰在高高的位置上安详地休息，也许是明智的皇帝和皇后的理想形象。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双鹰图轴，明代，佚名 1幅，4614×7786像素 TIF高清+JPG高清，69M

品名作者 蜀葵石榴花图轴，明代，陆治 形制尺寸 图轴，绢本，设色，162.6×48.6厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅绘湖石旁几株蜀葵盛开，一树石榴花娇艳艳，下方一丛萱花摇曳。全幅设色浓艳，布置精巧，全然不似包叔平冷峭风格，或此画是托名包山子的一幅上好佳作，近于恽南田。 款识：嘉靖乙丑（1529年）秋八月既望包山陆治制。作者印：包山子 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蜀葵石榴花图轴，明代，陆治 1幅，4933×15794像素 TIF高清+JPG高清，157M

品名作者 竹石图轴，元代，李衎 形制尺寸 图轴，纸本，设色，185.5×153.7厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 该幅图未署名款，钤印两方，已残缺，可见“李”、“息”字。诗塘有明代李东阳的小草题记，也为此画增色不少。该幅“竹石图”是李衎的名作之一。图中竹以双勾填色而成，工整而有韵味，设色而又雅致，竹繁而不乱，表现了春天大自然中万物复苏、生机勃勃景色，有二杆新竹已与老竹并肩齐趋，让人联想到雨后春笋猛发的情景。坡上山石以细披麻皴画出，黑色沉重，以压阵角，石后穿插小竹野树，富有变化。 题跋：正德丙寅（1506年）四月朔，西涯李东阳识。钤：宾之、西涯收传印：余绍宋印、同鉴楼 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴，元代，李衎 1幅，11339×16535像素 TIF高清+JPG高清，61M