品名作者 秋亭嘉树图轴，元代，倪瓒 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，114×34.3厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。 本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋亭嘉树图轴，元代，倪瓒 1幅，4134×16335像素 TIF高清+JPG高清，193M

品名作者 武夷放棹图轴，元代，方从义 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，74.4×27.8厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。撰稿人：马季戈 款识：武夷放棹”。左侧自识：“敬堇签宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意图此，奉寄仲宣布，幸达之。至正己亥（1359年）冬，方壶寓乌石山识。”作者印：方壶清隐。收传印：本幅钤“卞令之鉴定”、“石渠宝笈”、“陈仁涛”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“心赏”、“金匮宝藏陈氏仁涛”、“乾隆鉴赏…

品名作者 寻梅图轴，清代，汪士慎 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，142.7×75.5厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅绘古梅一株斜出，笔法清逸，繁而不杂。汪近人喜在“扬州八怪”中以画梅著称，此幅繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。 款识：与友人探梅由铁佛寺步至平山一粟庵四绝句，巢林汪士慎写。题跋：陆奎勋、诸锦、余必夔等人题跋（不录）作者印：汪士慎、近人父、巢林收传印：古歙程氏双宋楼考藏法书名画印、枕经书屋考藏之印、伯奋珍赏、新吾审定 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 寻梅图轴，清代，汪士慎 1幅，3724×7924像素 TIF高清+JPG高清，51M

品名作者 携琴访友图轴，明代，文徵明 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，118×60厘米 来源版权 辽宁美术出版社，© Copyright 简介说明 图绘主仆二人携琴去朋友家作客的场景。图上描绘高山流水一幽静之处，宽敞的庭院里茅屋一间，近处琴童与高士正在过桥。此帧布置精雅，韵高复胜，笔致楚楚，表明其高标绝伦的隐逸情怀。 款识：柳风吹发日融融，山雨浮溪有落红。啼鸟唤醒三月梦，春光都在画桥东。徵明。作者印：文徴明印、文仲子。收传印：辽宁美术出版社收藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 携琴访友图轴，明代，文徵明 1幅，5197×10411像素 TIF高清+JPG高清，206M

品名作者 溪山兰若图轴，五代南唐，巨然 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，184.5×56.1厘米 来源版权 克利夫兰博物馆，© CC0 简介说明 此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部，山头布有矾头状的卵石，犹是巨然本色，下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山兰若图轴，五代南唐，巨然 1幅，6599×21299像素 TIF高清+JPG高清，402M

品名作者 古木竹石图轴，元代，倪瓒 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，64.3×37.3厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 画上坡石间疏竹数丛，枯树两株，笔墨浓淡相间，富有层次感，境界清旷，意境简远，呈现出一片清静幽远的气氛 。 题跋：余诠、唐肃、高巽志、一思缉、张简、吴卢充、王璲等人题诗，不录。收传印：梁清标诸收藏印、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古木竹石图轴，元代，倪瓒 1幅，4406×7594像素 TIF高清+JPG高清，127M

品名作者 归庵图卷，明代，倪瑛 形制尺寸 图卷，纸本水墨，28.7×127.4厘米 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 图绘一云雾缭绕山涧之处，绿树成荫，一座凉厅微露一角，一人倚栏而坐，面向前方的优美风景，似被深深被此处幽静、安谧的环境吸引。图上以淡墨绘坡上松树，达到云雾遮挡效果，粗线条勾画树干，有沧桑遒劲之美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归庵图卷，明代，倪瑛 1幅，42648×4156像素 TIF高清+JPG高清，507M

品名作者 写生图卷，宋代，法常 形制尺寸 图卷，纸本墨笔，44.5×1017.1厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此卷以没骨水墨绘花卉五种、蔬果十六种，及翎毛小景：牡丹、莲荷、茶花、芙蓉、石榴、柿、蔬菜、南瓜、笋、枇杷、莲蓬、菱角、萝卜、藕、瓜、葱、八哥、雉、斑鸠、麻雀等。 此长卷为法常墨戏，画各种花卉、蔬果、翎毛等。其状物写生，殆出天巧，一花一叶，皆极精致而无刻画拘板之迹。起首没骨水墨牡丹，幅中之花瓣及叶之重叠处皆留白，取笔布墨，颇为雅致，于诸家町畦之外，又能出以新意。拖尾并有项元汴、僧圆信、查士标题跋，与吴宽、董棨、梁章钜等人之收藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 写生图卷，宋代，法常 1幅，117179×4178像素 PNG高清+JPG高清，743M

品名作者 墨竹图卷，元代，柯九思 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，110.5×55.3厘米 来源版权 上海博物馆，© Copyright 简介说明 画上墨竹一枝，竹节处皆滋生出小竹枝，可见其茁壮。技法上，竹节两端浓墨晕染，不勾节使得连属自然，竹叶行笔沉着稳健，姿态自然优雅。 柯九思，字敬仲，号丹丘生，元代画家，其长于画竹，诗文、书法亦有成就。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图卷，元代，柯九思 1幅，12858×3543像素 TIF高清+JPG高清，130M

品名作者 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，35.5×273厘米 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 画中古树盘虬，鸥鹭低飞，渔夫垂钓，樵夫担柴，意境悠闲自适。画卷首尾有画家题跋与印章多方，卷首所钤之“项氏孔彰醉心翰墨”等印，表达了其以书画寄情的心志；卷尾跋文则以多个排比问句，抒发其关于人生的慨叹。此图作为项氏绘画成熟期的抒怀言志之作，正是其笔墨功力与高尚节操的全方位展现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 岩栖思访图咏图卷，明代，项圣谟 1幅，36948×4193像素 TIF高清+JPG高清，443M

品名作者 函关紫气图卷，明代，张宏 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，27.3×441.3厘米 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 这是一幅牧童放牛图，小牧童们或坐于牛背上，或用劲拽缰绳，或与牛打闹，童趣十足。画面上牛的形态各不相同，或抵角打闹，或卧于一起，或母子情深。张宏，字君度，号鹤涧，明代著名画家，善山水，其山水画以石面皴染结合为特色，有元人古意。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 函关紫气图卷，明代，张宏 1幅，55998×3224像素 TIF高清+JPG高清，516M

品名作者 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，50.9×147.8厘米主画 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 此幅画以淡墨勾画的山、石、兰、竹图，自然、清新，用飞白勾画窠石轮廓，用行书笔意写竹叶，用中锋逆笔迅疾书写兰花。正所谓：写竹还于八法通。 款识：竹石幽兰，孟頫为善夫写。题跋： 韩性、仇远、郑元祐等19人题跋，不录。作者印：赵氏子昂、天水郡图书印。收传印：梁清标诸收藏印、唐作梅、北枝生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石幽兰图卷，元代，赵孟頫 1幅，51486×3428像素 TIF高清+JPG高清，257M

品名作者 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，34×898.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《宣和画谱》载：「公麟画陶潜归去来兮图，不在于田园松菊，乃在于临清流处。」这种「归去来辞图」影响后世甚巨。本幅笔墨清朗，白描人物线条流畅。幅上并无作者款印，根据旧签，定为李氏之作。然从其画风观之，当为后人所为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 归去来辞图卷，北宋，李公麟传 1幅，132165×4295像素 TIF高清+JPG高清，643M

品名作者 画竹图卷，明代，徐渭 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，30.4×336.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 该幅泼墨写丛竹数竿，笔法恣肆，水墨淋漓，状雨中之竹。卷末以淡墨画幼竹数竿，尤为可爱。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画竹图卷，明代，徐渭 1幅，52528×4276像素 TIF高清+JPG高清，287M

品名作者 百花图卷，宋代，佚名 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，31.5×1679.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 唐代诗人吴融的《折枝》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。 画面上花鸟之间穿插自然，毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得生意盎然。全卷纯使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾勒墨染与白描，且融入了没骨画法，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路，突破了传统花鸟画的时空限制，呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。 此幅画四季花卉约60种，长近17米，堪称辉煌巨制。尾纸钤鉴藏印“棠村”、“蕉林梁氏书画…

品名作者 水墨写生图卷，南宋，法常 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，47.3×814.1厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白，这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理，使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一，画意更为完整而富于张力，给观者以想象的空间，正所谓“于无画处皆成妙境”。整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神，使观者有“万物静观皆自得”的会心感受，耐人寻味。 沈周卷后题识称：“不施色彩，任意潑墨，儼然若生。回視黃筌、舜舉之流，風斯下矣。”本幅无作者款印，沈周定为“真宋物也”。徐邦达先生认为，沈周题跋中“牧”字有挖改…

品名作者 紫芝山房图轴，元代，倪瓒 形制尺寸 图轴，纸本，浅设色，80.5×34.8cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此作画水墨画河岸、疏树、竹林和小亭，对岸山峦起伏，构图简洁，具清逸萧疏之趣。此幅墨色淡雅，侧笔写山石轮廓，苍劲沈著，画竹之笔尤为遒劲有力，是云林精品。此幅虽无年款，根据画风特色，推测为倪氏七十岁左右之作。 画幅的右角上用楷书自题：山房臨碧海，碧海紫芝榮。雲上飛鳧鳥，月中聞鳳策。術煙生石灶，竹雪酒前權。誰見陳高士，熙夷善養生。八月二十日為叔平畫繁芝山房圖，並賦五言。瓚。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 紫芝山房图轴 1幅，2645×5922像素 JPG高清，5.7M

品名作者 元人春山图轴 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，73.2×42.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒 “蟹爪” 寒林，结合淡墨晕染出 “石如云动” 的山体，显属元代李郭派山水。但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来，此作亦受董巨与二米画风的影响。 画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合，推测此画即为杨维桢亲笔。诗文提及「道人自指讀書處。文璧峯前宅一區」，据考杨氏书斋坐落于「文璧峯」山脚，此画或是其住所周遭山川风物的写照。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 元人春山图轴 1幅，4042×6920像素 TIF高清+JPG高清，63M