品名作者 临李伯时饮中八仙图，明代，唐寅 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨， 838×23.8cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，整卷以白描绘35位人物，以郊外山林为背景，绘出长达八米多的长卷。技法上，衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，神态形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，白描人物与浓墨背景相辅相成，自然融合。 款识：吴郡唐寅画。题跋：画右上方祝允明题，卷尾唐寅书录杜甫饮中八仙歌，另李胤昌一跋，皆不录。作者印：南京解元、唐伯虎、唐寅私印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临李伯时饮中八仙全图 1幅，134487×4628像素 TIF高清+JPG高清，916M

品名作者 商山四皓会昌九老图卷，南宋，佚名 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，30.5×235.2cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 此图所绘内容分别为秦末避隐商山的四位高士和唐末会昌年间（841—846)九位官休病退老者与僧人于庭院休闲生活的场面。商山四皓：即东园公、绮里季、夏黄公、用里先生。四人皆八十余岁，须眉皓白，避隐商山，时称商 山四皓。会昌九老：即刑部尚书白居易、怀州司马胡杲、卫尉卿吉皎、右龙武军长史郑据、慈州刺史刘真、侍 御史内供奉卢贞、永州刺史张浑、洛中遗老李元爽及僧如满。 收传印：黎民表、高鉴、曹溶、刘启学、梅清诸收藏印、清内府诸收藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 商山四皓会昌九老图卷 1幅，75450×3204像素 TIF高清+JPG高清，457M

品名作者 蜀川胜概图卷，宋代，李公麟（传） 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，746.5×32.2cm 来源版权 美国弗瑞尔美术馆，© Copyright 简介说明 画卷所绘内容为宋代川峡四路（今四川、重庆）的著名山岳、河流、城池风貌，且对宋代的地理名称有详细标注，在具有很高艺术价值的同时，兼具很高的历史研究价值。相传为北宋画家李公麟的名作，最为乾隆帝所欣赏，列“乾隆四美”之一。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蜀川胜概图，版本一 1幅，104400×2885像素 TIF高清+JPG高清，466M 蜀川胜概图，版本二 1幅，107015×3000像素 TIF高清+JPG高清，918M

品名作者 十一龙图卷，南宋，陈容(传) 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，36.8×504.5cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 图绘十一条形态各异的龙，或蜷伏于岩石之上，或飞舞于云空之中，或翻江倒海，翻腾于波涛上，或相互厮咬，缠斗于半空。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十一龙图卷（原色） 1幅，45302×4000像素 TIF高清+JPG高清，667M 十一龙图卷（调色） 1幅，45856×3200像素 TIF高清+JPG高清，419M

品名作者 墨龙图卷，南宋，陈容传 形制尺寸 绘卷，绢本，水墨，33.1x396cm 来源版权 弗瑞尔·赛克勒美术馆藏，© Copyright 简介说明 画卷描绘云雾和潮水之中翻腾的三十多条姿态各异的龙。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云龙图卷 | 南宋/陈容 1幅，42624×3512像素 TIF/PG高清，428M

品名作者 潇湘卧游图卷，南宋,李姓画家 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，30.2×399.4cm 来源版权 东京国立博物馆，© Copyright 简介说明 《潇湘卧游图》是南宋时期李姓画家为隐居禅僧云谷圆照而作的纸本墨笔山水画，属于国宝级别的文物。该画中主要描绘了当时的潇湘奇景。作者以轻灵、淡雅的水墨风格在纸上作画，使用了将画面大片留白的画法。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 潇湘卧游图 1幅，119732×4242像素 TIF高清+JPG高清，1.4G

品名作者 九歌图卷，元代，张渥绘，褚奂题词 形制尺寸 绘卷，纸本，水墨，28X438.2cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 《九歌图卷》由元代张渥绘，褚奂隶书题词。画卷依次描绘了《九歌》的十一篇：东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂。约绘于元至正二十一年，拖尾有陆时化、叶恭绰、吴湖帆、吴华源、徐邦达等人跋。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九歌图卷 1幅，118100×4557像素 TIF高清+JPG高清，1.1G

品名作者 九歌图卷，宋代，佚名 形制尺寸 绘卷 纸本 水墨，40×889.7cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 自跋: 李伯时为苏子由作。本卷《九歌图》是根据屈原《九歌》辞意而作。《九歌》共十一篇，依次为《东皇太一》、《云中君》、 《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、.《国殇》、《礼魂》。 《九歌》一直是中国传统绘画的重要内容之一。文献记録最早以《九歌》为创作题材的画家是李公麟，徽宗御府即收録了李公麟所作《九歌图》一卷（《宣和画谱•卷七》），惜未能传世。后世画家所作 《九歌图》多依李公麟本，纸本白描，以一段书一段画的形式组合而成，所録《九歌》多以楷书、隶书或 篆书为之，如辽宁省博物馆藏本、黑龙江省博物馆藏本、中国国家博物馆藏本等。另有波士顿艺术博物馆 藏本为设色本，旧传张敦礼作，但有研究者认为，该馆藏本应是金代画家所作。谢稚柳和杨仁恺均认为该画为“元人画”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 九歌图卷 …

品名作者 白莲社图卷，宋代，张激摹李公麟莲社图 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，34.9×848.8cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 观此幅《白莲社图卷》，其作品画法明显受到受李公麟艺术特点的影响，或者说，该卷很有可能是画家对李公麟《白莲社图》的临摹本。《白莲社图卷》画法采用的是李公麟开创的白描手法，树和山石的线条极富质感，枝叶多用尖笔鹰爪法，苍劲挺秀。人物淡墨须眉，浓墨点睛，神采毕现。李德素的一则跋语首句写道：“白莲社图，熙宁中龙眠李公麟伯时居山时所作也。”跋与画恰好互为佐证，所以，《秘殿珠林》续编中，将画卷明确著录为“李公麟莲社图”。 《白莲社图卷》描绘东晋元兴年间，慧远在庐山东林寺同十八位贤士专修净土法门，求脱秽土，愿生极乐世界，故建白莲社共修，并与陆修静、陶渊明、谢灵运相善故事。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 白莲社图卷张激摹李公麟莲社图 1幅，182862×5119像素 TIF高清+JPG高清，2.6G

品名作者 百佛来朝图卷，宋代，李公麟 形制尺寸 绘卷，纸本，笔墨，43.4×1161.6cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画十六罗汉游憩山林中，天王、侍者及龙、虎、猿、鹤、鹿追随左右。画木、石、动物多用笔之中锋，苍劲浑厚，画衣纹多类兰叶描法，特饶飘举潇洒之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百佛来朝图卷，宋代，李公麟 1幅，122121×4415像素 TIF高清+JPG高清，688M

品名作者 墨梅图卷，宋代，王岩叟 形制尺寸 绘卷，绢本，墨笔，19.3×112.9 cm（主画） 来源版权 美国弗利尔美术馆，© Copyright 简介说明 墨梅图卷，南宋-元，王岩叟绘，绢本墨笔。宋王岩叟《墨梅》卷，宋人《梅花诗意》，上等天一。乾隆九年春月，臣张照等奉敇编次。乾隆御赏：宋王岩叟画《梅花》 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨梅图卷 1幅，58624×3684像素 TIF高清+JPG高清，611M

品名作者 中山出游图卷，元代，龚开 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，主画32.8×169.5cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© CC BY-NC 简介说明 《中山出游图》卷由元代龚开绘。画卷描绘钟馗及小妹乘舆出游的情景，鬼卒们形状诡异，修短不齐，趋前走后，或抬轿肩壶，或挑行李、持包裹。其中包括钟馗，小妹、侍女、鬼卒等共计二十二位。全卷以水墨勾染，风格浑朴，别开生面。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 中山出游图卷，元代，龚开 1幅，139021×5292像素 PNG高清+JPG高清，898M

品名作者 搜尽奇峰打草稿图，清代，石涛 形制尺寸 长卷，纸本，水墨，42.8×285.5 cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图是石涛50岁云游京师所作。长卷绘山峦起伏环抱，尖峰峭壁直插，奇峦怪石或横或耸、错落其间，山中溪流萦回，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，烟浮远岫，思出画外。其间并点缀有苍松茂树，舟桥屋宇。画面上奇险中见雄浑，严谨处寓虚空，笔墨豪放，皴擦点染，尽显云气、林木隐现、峰峦起伏的神韵。 图前以隶书题写“搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首，钤印“老涛”。其山水画多师元人笔墨和意境，也师法巨然、沈周、蓝瑛等人。虽然临学古人，写生却更为重要，画中的山石结构、山川起伏等生动自然，明显有客观物象所本。“搜尽奇峰打草稿”一方常用印，表明他对真山真水的重视。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 搜尽奇峰打草稿图 1幅，74164×5247像素 PNG+JPG高清，475M

品名作者 枯木竹石图卷，清，石涛（传） 形制尺寸 长卷，纸本，墨笔，23.5×213.5cm 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 图左绘巨石一块，线条坚硬挺直，扁平式皴法，石块四周翠竹、古松围绕，右侧绘枯木翠竹，树杆苍劲，树叶已调零，似是隆冬季节，但翠竹修长茂盛，背景绘枯树数棵。 签条：清湘老人枯木竹石卷。宸翰楼藏。 钤印：臣玉之印。题识：枯木竹石非妙在形似之工巧，而妙在枯木竹石之趣，之韵，之生动灵秀之奇，较之茂林长松，尤为峭拔孤矫，如异人举止乃为贵也。不然直枯木耳，枯竹耳，枯石耳。奚以夺高明之目，而鼓之舞之，以生其情性耶。余于新秋雨馀，溽暑既散，意致一清，展卷为此，亦似有默契於心，而出之手者，识者鉴诸。清湘大涤子石涛。钤印：大涤堂、膏肓子济、清湘老人、赞之十世孙阿长。鉴藏印：藏之大千、清晖堂印、鲍固叔家鉴藏。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 枯木竹石图卷 1幅，24093×2678像素 TIF高清+JPG高清，184M

品名作者 醴浦遗佩卷，清代，石涛 形制尺寸 长卷，纸本，水墨，31.8 x 266.7cm 来源版权 克利夫兰美术馆，© CC0 简介说明 长卷绘竹一株，兰数丛，兰叶修长，兰花娇艳，生机勃勃；竹枝位于画中卷下端，与左右兰草相衬，竹叶繁茂翠绿；全卷水墨写意，用笔清爽，绘兰竹轻盈之姿。 款识：磊磊几块石，馥馥数枝兰，写得其中意，幽情在笔端。壬寅清和于一枝阁下，石涛济山僧。题跋：雨山长尾甲隶书题：醴浦遗佩。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 醴浦遗佩卷 1幅，87153×5361像素 TIF高清+JPG高清，897M

品名作者 十六阿罗应真图卷，南唐，赵幹 形制尺寸 长卷，纸本，水墨，46.4×598.8cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 《十六阿罗应真图》 纸本水墨，此卷是石涛早年的代表作。画笔以清圆细劲的线条，描绘出栩栩如生的人物形象和曲折盘亘的山石，从此图可看到石涛恣肆流畅的笔墨技巧，显然出自对传统白描扎实苦练的硕果。 1667年石涛25岁时，在安徽宣城创作了此幅《十六阿罗应真图卷》，这幅画据说画了一年始成，是其进入禅门后的精心之作。好友梅清题跋，并对此画给予了高度评价，称此作“神采飞动，天趣纵横，笔痕墨迹，变化贻尽。此画为石涛早期人物画的代表作品，亦是石涛艺术生命里巅峰之作。 此图附有大量山水树石作配景。场面宏阔，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；人物线条古朴，罗汉面部神态生动，富有情趣。罗汉们两人或多人一组，置身于山谷自然之中，或行或坐。人物形貌有别，姿势各殊，生动自然，飘逸洒脱。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十六阿罗应真图 …