品名作者 临张伟花果鱼鸟图，清代，李秉德 形制尺寸 册页，纸本，设色，41.9×36.3cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 李秉德是乾嘉时代四川地区的一位画家，乾隆时期因在乾隆帝南巡时进献画作而受赏识，而进入宫廷供职作画。他的传世作品并不多，最著名的就为今天介绍的这套《临张伟花果鱼鸟图》册，鲜少展示。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 临张伟花果鱼鸟图 24幅，单幅约2000×2300像素 JPG高清，58M
品名作者 御题马远设色山水册，南宋，马远 形制尺寸 册页，绢本，设色，28x27cm 来源版权 王季迁 私人收藏(传)，© Copyright 简介说明 《御题山水册》是马远根据宋宁宗的诗意而绘成的，设以淡色，笔精墨妙，描绘出了季节变化下的不同景色，十分传神。画面上亭台楼阁刻画得非常精致，楼阁中有人在休息或者欣赏远方的景色，人物的出现让画面显得很丰富。远山如黛，连绵起伏，山外还有山，崇山峻岭，甚是壮观。盘根错节的大树，苍劲挺拔的松树，苍翠欲滴的柳树，铁骨般的枯树，马远的笔力非常雄强，刻画物象生动传神，把骨法用笔体现得淋漓尽致。山中有行人，有人在交谈，打破了山的寂静。每一张画显得非常开阔，有一片生机盎然的景象，画面也是宁静的，有静有动，边角式的构图呈现出的意境非常深远。笔墨简洁精湛，画面空灵，意境深邃。他和夏圭被称为“马一角，夏半边”。他们两个人的构图都是边角式的，画面空间开阔，营造出了很好的意境。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 御题马远设色山水册 10幅，单幅约8000…
品名作者 仿古山水册页，清代，杜湘 形制尺寸 册页，纸本，水墨设色，25.7×16.2cm 来源版权 大都会艺术博物馆藏，© CC0 简介说明 1，画中山石，大景用卷云皴，有卷曲流动之感，树木的质感，也曲折回还，和山石相映成趣。松树的枝叶，渲染点画，郁郁苍苍，很好地平衡了山石的扭动之势。2，日山山红叶，画家也将基色设为淡淡的暖橘色，用不同颜色渲染出远处淡淡的山形，近处用细细的皴檫绘制出山的重脊层次感。树木只是简单表达了秋天的色彩，简练的笔触和秀气的山形十分和谐。3，图中，画家巧妙地将留白也当做构图的重要部分，居于左下角，从而把主要用笔都放在了右边。画家用米点皴来表达雨水之后湿漉漉的山间景色，人物的出现，更突出了山的美和乐趣。4，此图描绘细腻。竹子的绘制，先淡墨，后浓墨，浓淡相宜。石头和树干，设色淡雅，独具清秀之美。5，这幅画作中，画家对山形和树木，描画都十分细腻。细长的披麻皴使山看起来更加秀丽，树木的枝干扭曲回转，富有装饰意味。6，描绘细腻。竹子的绘制，先淡墨，后浓墨，浓淡相宜。石头…
品名作者 古代景观册，清代，高岑 形制尺寸 册页，绢本，设色， 来源版权 未知/互联网整理，© Copyright 简介说明 高岑（1621-1691），字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵。高阜之弟，为“金陵八家”之一 。他为人清高，相貌俊美，淡于功名。高岑在“八家”中的成就，仅次于龚贤，他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久﹝黄公望﹞之空灵简朴，沈石田﹝沈周﹞之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古代景观册 10幅，单幅约5700×5400像素 TIF高清+JPG高清，906M
品名作者 山水十开册，清代，方琮 形制尺寸 册页，纸本 ，设色，31x45cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 方琮，清代宫廷画家。字黄山，号石颠，浙江人。工画山水，远宗黄公望，师从于张宗苍（1686—1755）门下，深得其传。清代供奉内廷的宫廷画家既有父子相传，也有师徒相授者。乾隆年间，宫廷画家张宗苍深受皇帝的欣赏，而弟子方琮受业于其门下，在绘画上得其真传，也同样受到了乾隆皇帝的喜爱。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水十开册，清代，方琮 10幅，单幅约6500×4600像素 TIF高清+JPG高清，858M
品名作者 山水册，清代，戴本孝 形制尺寸 册页，纸本，墨笔，21.4 x16.7cm 来源版权 大都会博物馆藏，© CC0 简介说明 戴一生追求干练柔和的风格，创造了令人回味的道家隐居和高尚修身的形象。这套册页是他艺术的最佳典范之一，从风格上可以追溯到他晚熟时期，大约1690年。按照传统方式，册页以雪景作为结尾。在第一幅的最后一句话清楚地表明，他的绘画意图是自我表达和表现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水册，清代，戴本孝 12幅，单幅约4000×5100像素 TIF高清+JPG高清，704M
品名作者 两浙胜槩图谱，清代，乾隆时期刊刻 形制尺寸 木刻折装本 来源版权 哈佛大学图书馆，© CC BY 简介说明 木刻摺装本图册《两浙胜槩图谱》是一套描绘清乾隆时期浙江地区名胜古迹的木刻版画册，上下册总共描绘了30处风景。每幅都有题景名和朱色印记。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 两浙胜槩图谱 30幅，单幅约4000×3400像素 PDF高清+JPG高清，78M
品名作者 花卉水果四条屏，清末民初，吴昌硕 形制尺寸 图轴，纸本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 吴昌硕花卉水果四条屏曾在2011年中国嘉德秋拍夜场《大观—中国书画珍品之夜》中拍出1725万的天价。 山花：绚烂生长的山花，花于山石中成长，艳而不俗，质朴野逸，古意盎然。画家十分注重“画气”，以意贯通之气统摄全幅，极具生命力量。菊花：菊花的娇姿神韵，菊花乃花中四君子之一，包含着文人的情操、精神、志趣，色彩流动，冷暖对比丰富，令人观摩、把玩，不尽其文人雅趣。枇杷：构图大胆新奇，以浓墨枝干搭配鲜嫩枇杷，如果说施墨是浑厚沉稳的，极尽书家的大气之风，那么挥洒的枇杷则赋予其妙趣横生的生活气息。其雅处，沉雄落墨惊天地；其俗处，玲珑鲜嫩笑开颜，可谓真正的雅俗而共赏之。盛桃：古老遒劲的桃树，桃树周身壮硕，以虚笔运于风中，桃叶以浓墨写出，枝叶交叉，本是静态之貌，然画家以横斜逸出的桃枝与高处盛开的桃花群像对比，则使整幅画有了动态的美感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量…
品名作者 百花图卷，明代，周之冕 形制尺寸 绘卷，纸本，墨笔，31.5x706cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 周之冕的晚年之作，该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。 作者自识：萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百花图卷，明代，周之冕 1幅，105911×3725像素 TIF高清+JPG高清，579M
品名作者 春泉洗药图，清代，禹之鼎 形制尺寸 绘卷，纸本，设色，36.2×132.4cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 画中人物史申义（一字蕉饮）因多病，每与药石为伴，故禹之鼎以春泉洗药为题，为其作画。画面所绘乃春晨景象。平台上安坐者为康熙二十七年进士的史申义。其周围春花繁盛，诸如白玉兰、桃花、梨花等与修竹俯仰环绕，水面又有蓝鹊结伴飞舞，清气穿插于树梢间，生意盎然又清雅悠然，如仙人居所。 此卷绘于清康熙四十二年。全图有款：“癸未长夏，广陵禹之鼎写”。钤“禹之鼎”、“尚基氏”印。卷前引首题字：“春泉洗药图。蕉饮老先生属书，海宁陈奕禧，甲申中元。”卷中题字：“春泉洗药图”。卷后有王士祯、陈廷敬、王鸿绪、宋茺、刘岩、曹寅、汪士宏、王式丹、陈时夏等人题跋、题诗，又有史申义自题诗三首。有“张崟之印”、“肇祥鉴读”、“姜筠拜观”、“二阉张氏鉴藏书画记”、“养庵审定”等鉴藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 春泉洗药图，清代，禹之鼎 1幅，82056×4644…
品名作者 姑苏繁华图卷，清代，徐扬 形制尺寸 图卷，纸本，设色，1225×35.8cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《姑苏繁华图》为国家一级文物，绘制于乾隆二十四年（1759年）的《盛世滋生图》又名《姑苏繁华图》，布局严谨，气势恢宏，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象。粗略计算，全幅画有各色人物1万2千余人，各色房屋建筑约2140余栋，各种桥梁50余座，各种客货船只400余只，各种商号招牌200余块，是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料，具有极大历史价值。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 姑苏繁华图卷 1幅，217278×5830像素 TIF高清+JPG高清，3.5G
品名作者 中山出游图卷，元代，龚开 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，主画32.8×169.5cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© CC BY-NC 简介说明 《中山出游图》卷由元代龚开绘。画卷描绘钟馗及小妹乘舆出游的情景，鬼卒们形状诡异，修短不齐，趋前走后，或抬轿肩壶，或挑行李、持包裹。其中包括钟馗，小妹、侍女、鬼卒等共计二十二位。全卷以水墨勾染，风格浑朴，别开生面。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 中山出游图卷，元代，龚开 1幅，139021×5292像素 PNG高清+JPG高清，898M
品名作者 西湖清趣图卷，宋代，李嵩（传） 形制尺寸 图卷，纸本，设色，32.9×1581.1cm 来源版权 美国弗利尔美术馆，© CC0 简介说明 《西湖清趣图》卷可能绘制于元明时期，作者未知。画卷前段为简笔平面导示图（圆相），后段围绕西湖为中心描绘从钱塘门开始，经断桥、孤山、苏堤、雷峰塔等景致，逆时针环西湖一周，再回到钱塘门；卷前有明代书法家程南云题：西湖清趣；卷末有清代文学家厉鹗题跋。 《西湖清趣图》的主图长达近16米，从钱塘门绘起，逆时针绕西湖一圈，再回到钱塘门，环360度描绘了南宋西湖全景。有学者认为这是一幅堪比《清明上河图》的宋画，另一些学者则质疑此图为元明时期的作。从美术鉴赏的角度来看，《西湖清趣图》的笔法可谓拙劣，难及《清明上河图》。但作为图像史料，《西湖清趣图》蕴藏着文献未记录的丰富信息，是不可多得的了解历史上杭州城市建筑与公共设施的历史图像。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 西湖清趣图卷 1幅，206625X3859像素 TIF高清+JPG高清，1.3…
品名作者 江山秋色图卷，宋代，赵伯驹 形制尺寸 图卷，绢本，设色，55.6×323.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。 卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 江山秋色图卷 | 宋代/赵伯驹 1幅，39714×5481像素 PNG/JPG高清，391M
品名作者 五百罗汉图卷，当代，陈良敏 形制尺寸 图卷，纸本，设色，6100x250cm 来源版权 私人藏/互联网收集，© Copyright 简介说明 画家陈良敏潜心研究我国三大佛教流派文化特征、历时三年精心创作国画精品。 五百罗汉是指佛祖释迦牟尼涅槃后参加第一次佛经聚集的以佛祖大弟子迦叶、阿难为首的五百比丘。 陈良敏为了搜集众多罗汉的形像，曾专程前往巴基斯坦采风写生，搜集大量素材，并且认真研究了关于五百罗汉的很多资料，这么多的人物形象，创作难度是可想而知的。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五百罗汉图卷，当代，陈良敏 1幅，130512×3307像素 TIF高清+JPG高清，1.6G
品名作者 四时花卉图卷，清代，汪承霈 形制尺寸 图卷，纸本，设色，27x232cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 共四卷，分别为：三春韶秀卷，九如叶颂卷，五云浓馥卷，群仙集祝卷款识：臣汪承霈恭画 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 三春韶秀卷 1幅，30183×3186像素 TIF高清+JPG高清，112M 九如叶颂卷 1幅，31066×3185像素 TIF高清+JPG高清，128M 五云浓馥卷 1幅，30909×3192像素 TIF高清+JPG高清，140M 群仙集祝卷 1幅，30091×3214像素 TIF高清+JPG高清，145M
品名作者 李贞描金观音像册，清代，李贞 形制尺寸 册页，纸本，金粉线描 来源版权 佛山市博物馆，© Copyright 简介说明 李贞，号正父，工书法。万历四年（1576）曾书楞严经塔轴，四十五年（1617）曾书法华经塔轴，主要生活于明末清初。此册为李贞于顺治三年所绘的观音三十二应身。所谓应身，是佛教中“三身”（法身、报身、应身）之一。指佛为度脱世间众生，随三界六道之不同状况和需要而现之身。如有众生应以佛身得度，观音菩萨即现佛身去救度；如有众生应以罗汉得度，他就现罗汉身去说法，并随时以不同的身份，随机应化，宣说佛法，点化众生。图中观音的三十二种化身以金粉线描，姿态各异，观音，发修眉，慈容慧目，端庄可敬。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 李贞描金观音像册 19幅，单幅约3000×2600像素 PDF高清+JPG高清，25M
品名作者 山水楼阁图册，清代，陈枚 形制尺寸 册页，绢本，设色，31×25.3cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 陈枚在绘画上受到郎世宁的影响，运用了一些西洋的透视画法，表现出物象的立体感。他曾“以海西法于寸纸尺缣图群山万壑，峰峦林木，屋宇桥梁。”此册以中西合璧的绘画技法展现出圆明园中西融会的建筑与宫殿园林的完美结合，使人对这座“万园之园”产生无尽的遐想。咸丰十年（1860年），英法联军焚毁圆明园，因而该册的艺术价值弥足珍贵。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水楼阁图册，清代，陈枚 12幅，单幅约4000×4900像素 TIF高清+JPG高清，718M