品名作者 仙萼长春图册，清代，郎世宁 形制尺寸 图册，绢本，设色，28.4×33.7cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 16幅依序为：01.牡丹、02.桃花、03.芍药、04.海棠与玉兰、05.虞美人与蝴蝶花、06.黄刺么与鱼儿牡丹、07.石竹、08.樱桃、09.罂粟、10.紫白丁香、11.百合花与缠枝牡丹、12.翠竹牵牛、13.荷花与慈姑花、14.豆花、15.鸡冠花、16.菊花。 分四时花卉，各幅间并缀以巨石、翎毛、小草，为融合中西画法的难得杰作。郎世宁为后宫嫔妃所绘，画面设色艳丽，清新自然，花儿娇艳欲滴，鸟儿活泼灵巧。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仙萼长春图册 16幅，单幅约6200×7400像素 TIF高清+JPG高清，2G
品名作者 花鸟图册，清代，郎世宁 形制尺寸 图册，绢本，设色，32.6×28.6cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。 款署：“臣郎世宁敬画”，下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印。鉴藏玺印有：“乐寿堂读书记”、“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”等。每开均有乾隆朝内阁大臣梁诗正的题诗。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟图册 | 清代/郎世宁 10幅，单幅约10000…
品名作者 圆明园铜版画，清代，郎世宁 形制尺寸 图册，纸本，50.5×87.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 清雍正二年（1724年），雍正皇帝决定扩建康熙年间即已开始兴建的圆明园。在雍正、乾隆两朝持续不断的大规模扩建中，通晓西洋建筑学的郎世宁曾与法国传教士蒋友仁、王致诚等一起参与园内著名的“西洋楼”的设计和工程督造，并有机会在较长的时间里住在这座东方名园内，为装饰殿堂画了多幅作品，其中既有欧洲风格的油画，也有以欧洲焦点透视法在平面上表现深远效果的“线法画”。 虽然郎世宁在圆明园的这些创作由于兵燹的劫难早已湮没无存，但从此册铜版组画中，我们仍然可以看到郎世宁等西洋宫廷画家在宫廷建筑绘画上的高超造诣与成就。这组完全西式的铜版组画也成为清代宫廷建筑绘画全新技法的代表作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 圆明园铜版画 20幅，单幅约6700×3900像素 TIF高清+JPG高清，1.6G
品名作者 花鸟草虫图册，清代，华岩 形制尺寸 图册，绢本，设色 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 华嵒（yán）（1682～1756），一作华岩，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 花鸟草虫图册，清代，华岩 10幅，单幅约3200×4300像素 TIF高清+JPG高清，440M
品名作者 瓯香馆写生册，清代，恽寿平 形制尺寸 册页，纸本，设色，33×22.8cm 来源版权 天津博物馆藏，© Copyright 简介说明 描写了四时的花果，从春到夏分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花十种花卉。 瓯香馆，恽寿平故居，据传原瓯香馆原貌雕梁画栋，古朴典雅。恽寿平在此写生绘画，以此景色绘制多幅册页。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 瓯香馆写生册 10幅，单幅约4200×3400像素 TIF高清+JPG高清，417M
品名作者 圆明园四十景图咏，清代，唐岱 沈源 合画，乾隆吟诗，汪由敦代书 形制尺寸 图册，绢本，工笔彩绘 ，82.5 x 148.4 cm 来源版权 法国巴黎国家图书馆，© Copyright 简介说明 圆明园四十景图咏，为清乾隆年间宫廷画师沈源、唐岱，根据圆明园著名景群绘制的绢本彩色四十景图，由汪由敦楷书乾隆帝所作四十景题咏。 根据乾隆皇帝的旨意，四十景图是由当时最知名的宫廷画师唐岱、沈源、冷枚等历经十一年绘制而成，可见成画之不易。画成之后，由乾隆御笔题诗，由工部尚书汪由敦书写，图画绘工精美，直观效果极佳。所绘建筑、泉石等景观都为写实风格，题诗意境深远，书法隽永飘逸，诗、书、画达到了完美的统一。这是我国成就最高的工笔彩画，是我国绘画艺苑里的一束奇葩。 圆明园四十景名录：正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明…
品名作者 雍正十二月行乐图 形制尺寸 图轴，绢本，设色，188.2×102.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 无款印，这是一组表现雍正皇帝日常生活的作品，按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”、“四月流觞”、“五月竞舟”、“六月纳凉”、“七月乞巧”、“八月赏月”、“九月赏菊”、“十月画像”、“十一月参禅”和“腊月赏雪”。 从描绘的景物判断，表现的对象应为圆明园。画面以山水楼阁为主，建筑描绘细腻，其中既有中式园林建筑，又有西式亭台楼阁，更有中西合璧者，画面的景观可能是画家以圆明园的建筑结合自己的想象而创作的。圆明园是雍正作皇子时的封赐，他解释说“圆明园”的赐名大有深意：“圆而入神，君子之时中；明而普照，达人之睿智也。” 雍正三年（1725年）八月圆明园兴修一新之后，雍正皇帝经常在园中居住并在此办理公务，他明谕百官“每日办理政事与宫中无异”。这12幅行乐图展现了其在圆明园生活的各个场景，也表现了12个月的不…
品名作者 山水花卉扇面，清代，恽寿平 形制尺寸 扇面画，纸本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 此集兼有山水、花卉扇面作于1684年、1685年，时年作者55、56岁。花卉以没骨法写出，用笔秀逸，设色清雅。山水摹李成，笔墨简率苍劲。画家强调主观情思对绘画对象的溶铸，达到了形神皆备的境界，反映出恽寿平风格成熟后的绘画特点，清秀而明丽。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花卉扇面 8幅，单幅约6000×3000像素 TIF高清+JPG高清，608M
品名作者 山水花卉神品册，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，设色，27.5×35.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《山水花卉神品》册页作于康熙二十三年(1684)，时年五十一岁。册页共十开，花卉其七，山水其三，作者自题为拟古十种。七开花鸟，除了一开水墨竹石仿赵孟頫笔意，其余都是没骨设色。此画赋色造型，重形重色。笔法自然，描绘细、巧。盛放的牡丹花瓣层层叠叠，一瓣一叶，新老分明。画面色彩明丽典雅，色染相间，工写结合，笔精神妙，令人赏心悦目。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花卉神品册 11幅，单幅约4200×2700像素 TIF高清+JPG高清，365M
品名作者 山水花鸟图，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，设色，27.5×35.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。 全册为作者临仿宋、元、明诸家。山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主，秀骨清幽，富有文人书卷之气。花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主，重视写生，力求形似，如第五开的牡丹，技法灵活，宗法徐崇嗣的没骨法，同时又强调“与花传神”，力去华靡，追求“澹雅”，不刻意求工，唯求自然天趣，揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。 每图各有恽寿平题识，分别钤“寿平”白朱文印、“正叔”朱文印、“寿平”白文印、“恽正叔”白文印、“寿平印”白文印等。每图各有乾隆皇帝题诗一首。鉴藏印有：“乾隆御赏之宝”、“淳化轩”、“石渠宝笈”、“臣庞元济恭藏”、“虚斋至精之品”等二十余方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花鸟图册 10幅，单幅约4…
品名作者 书画合册，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，水墨设色 来源版权 史蒂芬 • 琼肯三世（1978年逝）收藏，© Copyright 简介说明 （一）释文：赵大年《寒鸦图》。钤印：南田草衣（二）释文：长林之下放艇，沧浪眇然，可以暂忘人世。钤印：南田草衣（三）释文：倪迂《狮林图》意致相似不。钤印：寿平、正尗（四）释文：曹云西《云岩溅瀑》笔意，亦近营丘。钤印：寿平（五）释文：米海岳《烟云供养》。钤印：寿平（六）款识：赵松雪、王黄鹤皆作《华溪渔隐》，南田生因画《西溪钓徒》。寿平。钤印：寄岳云 题跋：（一）今秋尽野外，草木变衰，长郊萧条，风物凄紧。清都久客，莫复相亲。足下退食公庭，睡罢私室，栉沐晞景，收视解听，岂华念岁华不待，猷倦为旅之士哉。顷者酿玉初令，弦丝正调，竟欲左摧郑君，幽指药妙；右对董叟，高谈道微。情酣世忘，浩去尘比，思足下能顺试实其事为何如哉。时闻真声，迥閒笙鹤，此复异于人境耳。作画馀暇，偶阅宋儋书，戏临数行。书画一理，其用笔正同，不能求异。故一点一画能尽其趣，千岩万壑只在间架结构…
品名作者 十二月月令图，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，175x97cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《十二月月令图》全套共十二幅，描绘了一年从农历正月到十二月间，流传在民间的各种习俗和节令。此套图轴为绢本浅设色，可能由乾隆初年宫廷中的一些画家合作来完成的，曾经悬挂在乾隆宫廷里，每月更换为当月那幅。 这是一套十二幅描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。画家没有落款，也没有写上年份，但根据学者研究，可能是清朝乾隆初年，由不同宫廷画家合作完成。画面场景丰富，物象描写细腻，每幅都以西洋透视法绘制庭园景致，构筑出有如真实的画境。这些庭园建筑从画面右下角或左下角，延伸至远方，三两成组的人群，穿插其间，从事着各种岁时活动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴 12幅，单幅约7500×13000像素 JPG高清，270M
品名作者 十万图册，清代，任熊 形制尺寸 图册，泥金笺，设色绘本设色，26.3X20.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《十万图》册是任熊晚年创作的10幅山水精品，因题目均以“万”字起首而得名，即“万卷诗楼”、“万点青莲”、“万峰飞雪”、“万笏朝天”、“万竿烟雨”、“万松叠翠”、“万林秋色”、“万壑争流”、“万丈空流”、“万横香雪”，以寓至多尽善、完满俱足之意。该图册多取材于苏州太湖一带的山水而内容又有所扩大，如“万笏朝天”、“万横香雪”即以苏州天平山和香雪海为素材，“万点青莲”描绘的应是杭州西湖的景色，而“万丈空流”、“万竿烟雨”则是想象中的海岛和潇湘奇景。总之，画家是以“十”、“万”来概括天下美景与赏心乐事。作品笔法细腻，构思精微，意境深邃，并富有装饰趣味，于写实中充满浪漫情调。尤其是作者充分运用金笺纸的底色作用，使青绿设色逾显得绚丽多彩，浓艳华贵而不失雅逸的艺术效果。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十万图册 10幅，单幅约4000…
品名作者 吴越游览图咏+西江游览图咏，清代，吴楚奇 绘撰 形制尺寸 图册，康熙年萃雅堂刊本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 两本吴楚奇所绘吴越和西江地区的山水名胜、古迹、风物名胜。每图配以诗文，诗文为陈维所录，一图一文。河埠、山岗、树石、亭台、舟楫、人物等相互穿插，精心布置，披览之下，如身在画中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 吴越游览图咏+西江游览图咏 1册118页，单页约2500×3100像素 PDF高清，51M
品名作者 百骏图卷，清代，郎世宁 形制尺寸 长卷，绢本，设色，94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上，描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹，游憩在草原、林木之间，透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看，画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式，但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果，马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法，更异于中国传统笔法，在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿，清代，郎世宁（传） 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷无款印，听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔，参用中国白描手法，而山川树木用笔可看出西画素描功底，虽不能定为其真迹，亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子，是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…
品名作者 汉宫春晓图，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，30.6X574.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。是仇英平生得意之作，为中国十大传世名画之一，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。 品名作者 汉宫春晓图，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，36.2×454.4cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 这幅手卷描绘了春日宫廷宫女的追求。妇女、少女、侍女坐在秋千上做游戏，浇水赏牡丹，一起奏乐，弹琴，栏杆喂鹦鹉，水中鱼，捉蝴蝶，自娱自乐。 精英女性的生活大多局限于所谓的内宅，即花园和房屋的内庭。这幅画把宫女的世界理想化了，其实常常是无聊等待情人的世界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…
品名作者 富春山居图（剩山卷+无用师卷 拼图合卷），元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33×636.9cm 来源版权 台北故宫博物院+浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”， 属国宝级文物。 黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。 品名作者 富春山居图·剩山图卷，元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，31.8×51.4cm 来源版权 浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 此图是黄公望在元至正七年（公元1347）七十九岁归富春时为无用禅师作，三年而成。此卷为画卷前段。包首题签：”画苑墨皇黄元久富春山居图真迹。烬余残本梅景书屋秘宝乙卯元旦…
品名作者 清明上河图，北宋，张择端 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.8x528cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段： 首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。 中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔，艄工们的紧张工作吸引了许多群众围观。 后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有乞丐。他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。城中交通运载工具…