品名作者 山水花卉扇面，清代，恽寿平 形制尺寸 扇面画，纸本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 此集兼有山水、花卉扇面作于1684年、1685年，时年作者55、56岁。花卉以没骨法写出，用笔秀逸，设色清雅。山水摹李成，笔墨简率苍劲。画家强调主观情思对绘画对象的溶铸，达到了形神皆备的境界，反映出恽寿平风格成熟后的绘画特点，清秀而明丽。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花卉扇面 8幅，单幅约6000×3000像素 TIF高清+JPG高清，608M
品名作者 山水花卉扇面，清代，恽寿平 形制尺寸 扇面画，纸本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 此集兼有山水、花卉扇面作于1684年、1685年，时年作者55、56岁。花卉以没骨法写出，用笔秀逸，设色清雅。山水摹李成，笔墨简率苍劲。画家强调主观情思对绘画对象的溶铸，达到了形神皆备的境界，反映出恽寿平风格成熟后的绘画特点，清秀而明丽。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花卉扇面 8幅，单幅约6000×3000像素 TIF高清+JPG高清，608M
品名作者 山水花卉神品册，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，设色，27.5×35.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《山水花卉神品》册页作于康熙二十三年(1684)，时年五十一岁。册页共十开，花卉其七，山水其三，作者自题为拟古十种。七开花鸟，除了一开水墨竹石仿赵孟頫笔意，其余都是没骨设色。此画赋色造型，重形重色。笔法自然，描绘细、巧。盛放的牡丹花瓣层层叠叠，一瓣一叶，新老分明。画面色彩明丽典雅，色染相间，工写结合，笔精神妙，令人赏心悦目。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花卉神品册 11幅，单幅约4200×2700像素 TIF高清+JPG高清，365M
品名作者 山水花鸟图，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，设色，27.5×35.2cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。 全册为作者临仿宋、元、明诸家。山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主，秀骨清幽，富有文人书卷之气。花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主，重视写生，力求形似，如第五开的牡丹，技法灵活，宗法徐崇嗣的没骨法，同时又强调“与花传神”，力去华靡，追求“澹雅”，不刻意求工，唯求自然天趣，揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。 每图各有恽寿平题识，分别钤“寿平”白朱文印、“正叔”朱文印、“寿平”白文印、“恽正叔”白文印、“寿平印”白文印等。每图各有乾隆皇帝题诗一首。鉴藏印有：“乾隆御赏之宝”、“淳化轩”、“石渠宝笈”、“臣庞元济恭藏”、“虚斋至精之品”等二十余方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水花鸟图册 10幅，单幅约4…
品名作者 书画合册，清代，恽寿平 形制尺寸 图册，纸本，水墨设色 来源版权 史蒂芬 • 琼肯三世（1978年逝）收藏，© Copyright 简介说明 （一）释文：赵大年《寒鸦图》。钤印：南田草衣（二）释文：长林之下放艇，沧浪眇然，可以暂忘人世。钤印：南田草衣（三）释文：倪迂《狮林图》意致相似不。钤印：寿平、正尗（四）释文：曹云西《云岩溅瀑》笔意，亦近营丘。钤印：寿平（五）释文：米海岳《烟云供养》。钤印：寿平（六）款识：赵松雪、王黄鹤皆作《华溪渔隐》，南田生因画《西溪钓徒》。寿平。钤印：寄岳云 题跋：（一）今秋尽野外，草木变衰，长郊萧条，风物凄紧。清都久客，莫复相亲。足下退食公庭，睡罢私室，栉沐晞景，收视解听，岂华念岁华不待，猷倦为旅之士哉。顷者酿玉初令，弦丝正调，竟欲左摧郑君，幽指药妙；右对董叟，高谈道微。情酣世忘，浩去尘比，思足下能顺试实其事为何如哉。时闻真声，迥閒笙鹤，此复异于人境耳。作画馀暇，偶阅宋儋书，戏临数行。书画一理，其用笔正同，不能求异。故一点一画能尽其趣，千岩万壑只在间架结构…
品名作者 十二月月令图，清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，175x97cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《十二月月令图》全套共十二幅，描绘了一年从农历正月到十二月间，流传在民间的各种习俗和节令。此套图轴为绢本浅设色，可能由乾隆初年宫廷中的一些画家合作来完成的，曾经悬挂在乾隆宫廷里，每月更换为当月那幅。 这是一套十二幅描写岁时，也就是一年自农历正月到十二月间，民间各种节令与习俗的风俗画。画家没有落款，也没有写上年份，但根据学者研究，可能是清朝乾隆初年，由不同宫廷画家合作完成。画面场景丰富，物象描写细腻，每幅都以西洋透视法绘制庭园景致，构筑出有如真实的画境。这些庭园建筑从画面右下角或左下角，延伸至远方，三两成组的人群，穿插其间，从事着各种岁时活动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十二月月令图轴 12幅，单幅约7500×13000像素 JPG高清，270M
品名作者 十万图册，清代，任熊 形制尺寸 图册，泥金笺，设色绘本设色，26.3X20.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《十万图》册是任熊晚年创作的10幅山水精品，因题目均以“万”字起首而得名，即“万卷诗楼”、“万点青莲”、“万峰飞雪”、“万笏朝天”、“万竿烟雨”、“万松叠翠”、“万林秋色”、“万壑争流”、“万丈空流”、“万横香雪”，以寓至多尽善、完满俱足之意。该图册多取材于苏州太湖一带的山水而内容又有所扩大，如“万笏朝天”、“万横香雪”即以苏州天平山和香雪海为素材，“万点青莲”描绘的应是杭州西湖的景色，而“万丈空流”、“万竿烟雨”则是想象中的海岛和潇湘奇景。总之，画家是以“十”、“万”来概括天下美景与赏心乐事。作品笔法细腻，构思精微，意境深邃，并富有装饰趣味，于写实中充满浪漫情调。尤其是作者充分运用金笺纸的底色作用，使青绿设色逾显得绚丽多彩，浓艳华贵而不失雅逸的艺术效果。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 十万图册 10幅，单幅约4000…
品名作者 吴越游览图咏+西江游览图咏，清代，吴楚奇 绘撰 形制尺寸 图册，康熙年萃雅堂刊本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 两本吴楚奇所绘吴越和西江地区的山水名胜、古迹、风物名胜。每图配以诗文，诗文为陈维所录，一图一文。河埠、山岗、树石、亭台、舟楫、人物等相互穿插，精心布置，披览之下，如身在画中。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 吴越游览图咏+西江游览图咏 1册118页，单页约2500×3100像素 PDF高清，51M
品名作者 百骏图卷，清代，郎世宁 形制尺寸 长卷，绢本，设色，94.5×776.2cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 这是郎世宁的前期作品。在长达七公尺的长卷上，描绘著秋季牧放马群的景象。姿态各异的骏马百匹，游憩在草原、林木之间，透过细腻的光影变化呈现出精緻的写实特质。从构图上看，画中虽一方面延续著中国牧放马群的传统图式，但又于山水林佈置上充分显露著西洋深远效果，马匹的大小也随之而有比例的变化。远山石块画法，更异于中国传统笔法，在林木上亦多堆叠颜料的处理。 品名作者 百骏图卷白描稿，清代，郎世宁（传） 形制尺寸 图轴，纸本，水墨，94×789.3cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此卷无款印，听秋道士全城章伯子鉴为郎世宁手笔，参用中国白描手法，而山川树木用笔可看出西画素描功底，虽不能定为其真迹，亦具收藏价值。 这幅巨大的卷轴是郎世宁筹备图的一个独特例子，是台北故宫博物院收藏的郎世宁最著名画作之一《百马图》的原型。这幅画虽然是用毛笔而…
品名作者 汉宫春晓图，明代，仇英 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，30.6X574.1cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。是仇英平生得意之作，为中国十大传世名画之一，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。 品名作者 汉宫春晓图，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，36.2×454.4cm 来源版权 克利夫兰艺术博物馆，© CC0 简介说明 这幅手卷描绘了春日宫廷宫女的追求。妇女、少女、侍女坐在秋千上做游戏，浇水赏牡丹，一起奏乐，弹琴，栏杆喂鹦鹉，水中鱼，捉蝴蝶，自娱自乐。 精英女性的生活大多局限于所谓的内宅，即花园和房屋的内庭。这幅画把宫女的世界理想化了，其实常常是无聊等待情人的世界。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…
品名作者 富春山居图（剩山卷+无用师卷 拼图合卷），元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33×636.9cm 来源版权 台北故宫博物院+浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”， 属国宝级文物。 黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。 品名作者 富春山居图·剩山图卷，元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，31.8×51.4cm 来源版权 浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 此图是黄公望在元至正七年（公元1347）七十九岁归富春时为无用禅师作，三年而成。此卷为画卷前段。包首题签：”画苑墨皇黄元久富春山居图真迹。烬余残本梅景书屋秘宝乙卯元旦…
品名作者 清明上河图，北宋，张择端 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.8x528cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段： 首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。 中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔，艄工们的紧张工作吸引了许多群众围观。 后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有乞丐。他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。城中交通运载工具…
品名作者 千里江山图卷，北宋，王希孟 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.5×1191.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继…
品名作者 韩熙载夜宴图，五代，顾闳中(宋摹本) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28.7×335.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无款。前隔水存南宋人残题“熙載風流清曠，爲天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史弥远“紹勳”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋犖審定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。 品名作者 韩熙载夜宴图·残卷，五代，顾闳中(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.9x69cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图为夜宴图最后一段，人物仅八人，无款印，画甚旧，纵非顾之原迹，亦可能为极早之高手摹本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 韩熙载夜宴图，五代，顾闳中(宋摹本) 1幅，83877×3390像素 TIF…
品名作者 五牛图，唐代，韩滉 形制尺寸 图卷，黄麻纸本，设色，20.8×139.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。图画五牛，形象不一，姿态各异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足。其中一牛完全画成正面，视角独特，显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》…
品名作者 簪花仕女图，唐代，周昉(传) 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，45.75×179.6cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。卷无作者款印，亦无历代题跋及观款。 品名作者 挥扇仕女图，唐代，周昉 (传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.7×204.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 无作者款印。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。 此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化…
品名作者 步辇图，唐代，阎立本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，38.5×129厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。全画以细劲的线条塑造人物形象，线条纯熟，富有变化和表现力；设色浓重、鲜艳，是一幅出色的工笔重彩人物画作品。图中的李世民、禄东赞等人应当带有肖像画特征。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 步辇图卷 | 唐代/阎立本 1幅，143397×9399像素 PNG/JPG高清，1.6G
品名作者 洛神赋图，第二卷，南宋高宗时期摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.1x644cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 辽宁省博物馆藏《摹顾恺之洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本，系北宋佚名作品。原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画，是传世中国画中以文学为题材的最早作品之一。 品名作者 洛神赋图，第一卷，宋摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.1×572.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 是卷引首乾隆行书御题“妙入毫颠”四个大字，并详记清内府先后入藏顾恺之《洛神赋图》二卷、李公麟白描《洛神赋图》一卷，将之收入《石渠宝笈》初、续二编，称“一合函三相，神传会道筌”，分别在本幅卷末御题“洛神赋第一、（或二、三）卷”。是卷为“洛神赋第一卷”，《石渠宝笈》初编著录，“第二卷”为辽宁省博物馆所藏《宋人临顾恺之〈洛神赋图〉》卷（下文简称“辽博本”）、“第三卷”为李公麟白描《临洛神赋》卷，《石渠宝笈续编》…
品名作者 红楼梦，清代，孙温 形制尺寸 图册，绢本，工笔重彩，43.3×76.5cm 来源版权 大连旅顺博物馆，© Copyright 简介说明 清代著名国画大师孙温用36年的时间，熬尽一生心血工笔重彩绘制的230幅巨幅图画，2004年在国内首次展出，引起世界性的轰动。大型《红楼梦》电视剧人物服饰、室内布景、室外布景均参照孙温图画设计。其中，新版“红楼梦电视剧”剧照，用的就是孙温图画中的一幅。 《红楼梦》原著共一百二十回，孙温原设计的图幅为240帧，然今仅存230帧（本文仅有203幅）。在画稿被后人发现时，有一册为空白纸页，对应书目，则是缺少描绘从104至108回内容的画页，按每回平均两页来看，正好缺十页。而此五回正是小说的关键、涉及到抄家、复职等重要情节。 孙温画这套画，大约在同治六年（1867年）就开始酝酿、着手，直到光绪二十九年（1903年）才大体竣工，前后有三十六年之久，而其中大多数画幅完成于1884年至1891年这七年之间，也就是说，这位画师差不多从五十岁起一直到八十五岁，…