第一部分：原作部分 第二部分：后世添加部分（宋代天头、引首跟拖尾） 第三部分：清乾隆时期邹一桂所作松竹石泉及清代的天头 三部分原图合成卷 修图合成卷 品名作者 女史箴图，东晋，顾恺之原作，唐代摹本 形制尺寸 第一部分：图卷，绢本，设色，348×25厘米第二部分：图卷，绢本，设色，329×25厘米第三部分：图卷，纸本，设色，74×24.8厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 《女史箴图》进入大英博物馆馆藏时已相当脆弱，并且有多次修补的痕迹。1914 至 1923 年间，为了让作品能够展出，同时避免开、收卷时所造成的磨损，博物馆修复人员把《女史箴图》的画心转移到镶板上，又把天头、引首跟拖尾一起装裱在另一幅镶板上。宋代天头和邹一桂拖尾画作亦分开保存。 《女史箴图》为大英博物馆最著名的中国书画藏品，被书画研究界多数专家认为是唐代摹本。内容由右至左展开，画心有九段单景式构图，原文题在每一段图像的右侧。《女史箴图》的开端原应另有三段图文，以及第四段题字…

品名作者 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 形制尺寸 图轴，绢本，设色，33.3×89.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘苏武与李陵话别场景。李陵的随侍与苏武的羊群各占一侧，白雪皑皑中握别的苏李则居画幅正中，明显为故事重心所在。对人物的刻画表情生动，或情绪激越，或愁蹙畏寒，画马则特意从正、侧、与背面多重角度描绘，显示出画家对形体与姿势掌握的深厚功力。其线条遒劲精细，敷色典雅。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 苏李别意图卷，五代南唐，周文矩 1幅，87328×3919像素 PNG高清+JPG高清，588M

品名作者 长春百子图卷，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.6×521.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本卷描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、钓鱼、采荷、扑蝶、斗蟋蟀、踢球等等各种游戏。户外庭院，四季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。 在此幅画中，可以清楚看到当时的各种童玩，记录了民间风俗活动。如荡秋千、捉迷藏、踢毽子、下围棋、戏水、钓鱼、角抵、蒸包子、灌佛、戏兔、戏蛤蟆、斗蟋蟀等。在画中人物的部分，每人的服饰皆有不同的样式，展现了各种风貌，甚至细如头发、眉目神情，无一不经过仔细刻画，变化极为丰富。例如：或有男孩仅留一片薄发于头顶或额前，为当时风行的 “烙铁印儿” 发型；或有将头发束结成角状，形如 “鹁角”；或有稍长的孩童将头发梳至脑后成鬟状，额前还缀有帛缕及珠串；冬卷处还可见到孩童戴著抵御风寒用的 “风帽”。在背景方面，则是依照不同季节而有不同植物，如莲花、蒲葵、菊花、梅花等。在画面的分布上则是几乎平均分配…

品名作者 观榜图卷，明代，仇英 形制尺寸 图轴，绢本，设色描金，34.4×638厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 《观榜图》描绘殿试后考生争相观榜的场景。主要描绘殿试后人们争相观榜以及皇宫内举行的相关庆典礼仪等情景。 本幅旧题为仇英所作，但与仇英的风格出入较大，应该是后人托名之作。即便如此，《观榜图》的细节刻画依然非常精彩，比如画观榜人潮汹涌，高中者兴奋登马而去；落榜者，则满脸沮丧，由人搀扶，颓然而返，细看趣味盎然。卷末款识：仇英實父製 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 观榜图卷，明代，仇英 1幅，101435×4369像素 PNG高清+JPG高清，934M

品名作者 百美图卷，明代，仇英（传） 形制尺寸 图卷，绢本，设色，36.8×483.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 画卷描绘了初春时节身穿华服的仕女在苑囿中的游乐活动：荡秋千、浇花、扑蝶、斗草、歌舞、弹唱、下棋、读书等。本幅描绘仕女人物一百人，其中华丽的建筑、缤纷的美人，呈现出 “苏州片” 式的大杂烩商业作品风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百美图卷 1幅，50869×4048像素 JPG高清，85M

品名作者 京师生春诗意图轴，清代，徐扬 形制尺寸 图轴，绢本，设色，256×233.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 此幅采用鸟瞰式构图，将中国传统散点透视画法与欧洲焦点透视画法相结合，描绘了京师的全貌。画家从正阳门大街画起，紫禁城、景山、西苑、琼岛，乃至天坛祈年殿，莫不一一收入画幅之中，数百年前的北京城如现眼前，给后人留下了宝贵的形象资料。 本幅自题：“乾隆三十二年冬，御制生春诗二十首，命小臣徐扬汇绘全图，庄诵之下，仰见我皇上敬天顺时，尊亲锡福，孕含万有，纲举百端，自朝廷以及闾阎上下，神情体察，咸周兴会所至，拈毫立就，无非太和洋溢，盛德充周，抒性灵而彰至治，诚与乾坤合撰万物同春矣。臣资质愚钝，未能图写万一，幸蒙指示详明，敬谨揣摹，四阅月而始成。礼明乐备，昭盛世之文章，雪霁云蒸，羡阳春之祥瑞。祗缘葵悃之笃于向日，几忘管见之限于窥天，谨摅愚忱，上呈睿鉴。臣徐扬拜手稽首敬跋。”钤“臣徐扬”、“笔沾春雨”印二方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容…

品名作者 北京宫城图轴，明代，朱邦 形制尺寸 图轴，绢本，设色，170×110.80厘米 来源版权 大英博物馆，© Copyright 简介说明 画轴描绘的是云雾中若隐若现的北京的皇宫紫禁城。图中左立者即明代紫禁城的设计者、苏州人蒯祥，他出身于木工世家，官至工部左侍郎，时称 “蒯鲁班”。画中的蒯祥下朝后手执笏板，立于承天门（即清代天安门）金水桥西侧，其身后是午门、奉天门（即清代太和门）、奉天殿（即清代太和殿），其前面是大明门、正阳门，着明朝官服的官员们弓身立在正阳门外。幅上有作者自署「豐溪」，朱邦号「豐溪道人」。下钤「朱邦之印」（朱文）。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 北京宫城图轴 1幅，6307×9683像素 JPG高清，13M

品名作者 翔鹁图轴，宋代，李安忠 形制尺寸 图轴，绢本，设色，96×43.8厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘鹌鹑飞翔的景象。因为 “鹌” 与 “安” 谐音，鹌鹑体现了古人对于安居乐业的美好寄托。李安忠，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴间复职画院，赐金带。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 翔鹁图轴 1幅，7425×15902像素 JPG高清，44M

品名作者 五瑞图轴，宋代，苏汉臣（传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，165.5×102.5厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘五个孩童带著各式的面具，模仿大人们跳起 “大傩舞”，傩是一种驱鬼避邪的仪式﹐主要是以扮演各种鬼怪所害怕的人物﹐以达驱鬼除邪的目的。 本幅不但设色鲜艳丰富，画家更精心描绘衣服上的各种质材与花纹。画中场景设在一个置有湖石的花园，湖石以细笔皴擦质地，并以留白显示突起的棱线，地面则以排点与平行短线表现树叶与杂草，这些特点显示与弘治宫廷画家吕文英作品有相同的描绘格套，应为明代宫廷风格。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 五瑞图轴 1幅，4168×6708像素 JPG高清，15M

品名作者 天中华瑞图轴，元代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，181.1×95.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 描绘石榴、蜀葵盛开，菖蒲点缀于树石下。花卉运用双钩填色法，树皮以点状皴纹表现。奇石染以石青，衬托出花叶颜色的鲜丽。 题名「天中華瑞」，「天中」乃五月初五端午节别称。此节令正值虫类滋生，易有瘟疫的夏季，旧俗家家户户悬挂菖蒲、艾草、榴花等植物，以驱鬼避邪，此画乃为端阳应景之作。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天中华瑞图轴 1幅，7558×14206像素 JPG高清，34M

品名作者 宋人枇杷猿戏图轴 形制尺寸 图轴，绢本，设色，165×107.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图画老树擎空，突出画幅，其枝垂挂，复返画中。一猿攀枝摇荡，如戏秋千。一猿则踞干悠闲旁观，真能得猿猴动息之情。画幅中的枝干，笔不连而意连，足见画家布局之匠心。画技精湛，特善用墨，曲尽黑猿毛色之状，树石描绘精采、用色雅正，尤有过人处，是宋无款作品中之巨幅精品。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 宋人枇杷猿戏图轴 1幅，12207×19352像素 JPG高清，58M

品名作者 红叶题诗仕女图轴，明代，唐寅（传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，104×47厘米 来源版权 美国露丝和舍曼李日本艺术研究所藏，© Copyright 简介说明 本幅画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微。此幅图未在唐寅的有关著述中记载过，布局与唐寅的不同，笔力显弱。 自跋：红叶题情付御沟，当时叮嘱向西流，无端东下人间去，却使君王不信愁。唐寅。作者印：梦墨亭、南京解元、唐子畏图书。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 红叶题诗仕女图轴 1幅，5679×12298像素 JPG高清，199M

品名作者 仕女簪花图轴，清代，金廷标 形制尺寸 图轴，绢本，设色，222×130.5厘米 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 图中由精致家具、富丽陈设所构筑出典雅高贵的环境表明，此图描绘的正是宫廷女子日常生活的景象。梳妆打扮是贵族妇女每日生活中的重要内容，对此她们不敢有丝毫怠慢。图绘晨起的女子对镜理妆的情景。为了取得良好的照镜角度，她不禁起身而立，双目注视桌上铜镜的同时，左手缓缓地往云鬓上插玉簪。画面情节生动，人物举止自然，显示出作者细致入微的观察力和准确传神的艺术表现力。 图中女子杏脸桃腮，婀娜多姿，富于曲线变化的身段，体虚力弱中显出娇柔典雅的娟秀气，具有清代仕女画清新俊秀的时代特征。人物衣纹用笔顿挫转折，线条遒劲刚健，与以界画方式表现的家具及室内装饰物守规守矩、见棱见角的线条相互呼应，笔墨格调于统一中显现出所绘物象不同的质感。此画构图颇具机巧，近景为全身像的簪花女子，中景系若隐若现的理书侍女，远景是含烟带雾的翠竹一隅。繁复的画面，既未掩簪花的创作主题，又通…

品名作者 竹院逢僧图轴，明代，赵左 形制尺寸 图轴，纸本，设色 来源版权 大阪市立美术馆藏，© Copyright 简介说明 画中小茅屋里面对僧人而坐的文士，吻合右上方所书的唐人诗句 “因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”。此画题颇受欢迎，而赵左的诠释方式，除了利用竹林、巨石、水面与大片云雾，将竹院独立出来，更有趣的是利用树干与围幕，将文士框限于一小方空间，促迫地享受仅存的闲逸。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹院逢僧图轴 1幅，8090×12660像素 JPG高清，22M

品名作者 竹林五君图轴，唐代，阎立本（传） 形制尺寸 图轴，绢本，设色，137.2×74.3厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此画中有清高宗乾隆题跋，高宗认为这幅画是描绘 “晋竹林七贤” 稽康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎，其中王戎与山涛没有画入图中。左下角的竹杆上有「閻立本畫」的款字，当为后人假托之作。 清高宗乾隆题跋：在七去二詠延年。將謂剏圖惟屬錢。右相丹青忽逢此。吳興結構那饒前。執籌王氏誠牟利。啓事山公乃進賢。棄取其間非當也。精神箇裏總軒然。衣冠猶見典午代。風日應為春暮天。却看五君無酒氣。想緣深意戒賔筵。甲午仲夏御題。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹林五君图轴 1幅，14849×33382像素 JPG高清，132M

品名作者 重阳风雨图轴，明代，陈淳 形制尺寸 图轴，绢本，设色，119.3×59.2厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图以淋漓纵逸的笔墨，描绘重阳日菊花盛开，城郊溪畔，渔夫行人在斜风细雨中的活动，正如题诗所云：「滿城風雨近重陽，橘熟橙黃菊吐香。瑟瑟涼天無限樂，好懷何必論他鄉。嘉靖甲辰重九日寫，浩歌亭道復」嘉靖甲辰为一五四四年，即陈淳殁年。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 重阳风雨图轴 1幅，3562×6744像素 JPG高清，6M

品名作者 钟馗图轴，明代，钱谷 形制尺寸 图轴，纸本，浅设色，105.9×30.9厘米 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 本幅绘钟馗执笏独步寒林，旧传钟馗本唐德宗时之武举魁首，因貌丑见斥，自刎身亡，德宗后悔莫及，封为驱魔大神。是后，钟馗辟鬼之说益趋流行，民间每于岁暮暨端午悬其像，以祛邪魅。钱谷此作，设色浅淡，别饶逸气，则又与民间图像相迳庭矣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 钟馗图轴 1幅，7376×23986像素 JPG高清，39M