品名作者 富春山居图（剩山卷+无用师卷 拼图合卷），元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，33×636.9cm 来源版权 台北故宫博物院+浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”， 属国宝级文物。 黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。 品名作者 富春山居图·剩山图卷，元代，黄公望 形制尺寸 图卷，纸本，水墨，31.8×51.4cm 来源版权 浙江省博物馆，© Copyright 简介说明 此图是黄公望在元至正七年（公元1347）七十九岁归富春时为无用禅师作，三年而成。此卷为画卷前段。包首题签：”画苑墨皇黄元久富春山居图真迹。烬余残本梅景书屋秘宝乙卯元旦…
品名作者 清明上河图，北宋，张择端 形制尺寸 图卷，绢本，设色，24.8x528cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段： 首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。 中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔，艄工们的紧张工作吸引了许多群众围观。 后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有乞丐。他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。城中交通运载工具…
品名作者 千里江山图卷，北宋，王希孟 形制尺寸 图卷，绢本，设色，51.5×1191.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继…
品名作者 韩熙载夜宴图，五代，顾闳中(宋摹本) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，28.7×335.5cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本幅无款。前隔水存南宋人残题“熙載風流清曠，爲天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史弥远“紹勳”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋犖審定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。 品名作者 韩熙载夜宴图·残卷，五代，顾闳中(传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.9x69cm 来源版权 台北故宫博物院，© CC BY 简介说明 此图为夜宴图最后一段，人物仅八人，无款印，画甚旧，纵非顾之原迹，亦可能为极早之高手摹本。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 韩熙载夜宴图，五代，顾闳中(宋摹本) 1幅，83877×3390像素 TIF…
品名作者 五牛图，唐代，韩滉 形制尺寸 图卷，黄麻纸本，设色，20.8×139.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。 《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。图画五牛，形象不一，姿态各异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足。其中一牛完全画成正面，视角独特，显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》…
品名作者 簪花仕女图，唐代，周昉(传) 形制尺寸 图卷，绢本，重彩，45.75×179.6cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。卷无作者款印，亦无历代题跋及观款。 品名作者 挥扇仕女图，唐代，周昉 (传) 形制尺寸 图卷，绢本，设色，33.7×204.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 无作者款印。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方。 此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化…
品名作者 步辇图，唐代，阎立本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，38.5×129厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。全画以细劲的线条塑造人物形象，线条纯熟，富有变化和表现力；设色浓重、鲜艳，是一幅出色的工笔重彩人物画作品。图中的李世民、禄东赞等人应当带有肖像画特征。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 步辇图卷 | 唐代/阎立本 1幅，143397×9399像素 PNG/JPG高清，1.6G
品名作者 洛神赋图，第二卷，南宋高宗时期摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，26.1x644cm 来源版权 辽宁省博物馆，© Copyright 简介说明 辽宁省博物馆藏《摹顾恺之洛神赋图卷》是顾恺之绘画的重要传世摹本，系北宋佚名作品。原作是根据三国曹植的抒情名篇《洛神赋》为依托而创作的连环画，是传世中国画中以文学为题材的最早作品之一。 品名作者 洛神赋图，第一卷，宋摹本 形制尺寸 图卷，绢本，设色，27.1×572.8cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 是卷引首乾隆行书御题“妙入毫颠”四个大字，并详记清内府先后入藏顾恺之《洛神赋图》二卷、李公麟白描《洛神赋图》一卷，将之收入《石渠宝笈》初、续二编，称“一合函三相，神传会道筌”，分别在本幅卷末御题“洛神赋第一、（或二、三）卷”。是卷为“洛神赋第一卷”，《石渠宝笈》初编著录，“第二卷”为辽宁省博物馆所藏《宋人临顾恺之〈洛神赋图〉》卷（下文简称“辽博本”）、“第三卷”为李公麟白描《临洛神赋》卷，《石渠宝笈续编》…