品名作者 溪山高隐图轴，元代，吴镇 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，160×73.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘高山巨石层峦重叠，远山云雾朦胧栈道顺山崖伸延，迂回盘绕，树林后溪水一湾，水榭半露，充满夏日中葱郁气氛，山石以水墨渲染，淡施披麻皴，圆点浓墨点苔。笔法稳健，墨气湿润。 全画构图呈长方形，上不留天，下不留地，构图虽饱满，但密而不塞，疏密相间，故布局十分得宜。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 溪山高隐图轴元代/吴镇 1幅，2062×4619像素 PNG+JPG标清，14M

品名作者 芦花寒雁图轴，元代，吴镇 形制尺寸 图轴，绢本，墨笔，83.3×27.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 以平远法绘秋日水滨景色，水面微波荡漾，蒹葭苍苍，一双芦雁振翅飞起，渔父于舟头仰首凝视。画面空灵寒寂，形成了平淡清远的境界。图中以平行置景的手法表现空阔无际的水泊，以浓淡变化的水墨表现远近层次，平中见奇。 本幅自题：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”钤印“梅花盦”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。钤鉴藏印“怡亲王宝”、“黄氏仲明”、“虚斋审定”等11方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 芦花寒雁图轴元代/吴镇 1幅，3990×10451像素 PNG+JPG高清，53M

品名作者 快雪时晴书画合璧卷，元代，赵孟頫题，黄公望、徐贲补图 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，29.7×102.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 赵孟頫书“快雪时晴”四大字，后黄公望作雪景山水，明初画家徐贲补图合璧装成。 赵孟頫与黄公望的交往中，有一则十分有趣的轶事。赵孟頫毕生喜爱东晋王羲之的书法，他于38岁集齐了一套《淳化阁帖》，专心摹学不已。在题《楔帖》跋中他提到：“右军书《兰亭》是书已退笔，因其势而用之，无不如意。兹其所以神也。”赵孟頫曾特地从王羲之的法帖中，仿写了“快雪时晴” 四个大字，作为礼物赠送给晚辈画家黄公望。后者又依照“快雪时晴”的意韵绘成了这卷画，配在原书之后转赠莫景行。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 快雪时晴书画合璧卷 1幅，71957×3048像素 PNG+JPG高清，347M

品名作者 放鹤洲图轴，明代，项圣谟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，65.5×53.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。 画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。 自题篆书：“鹤洲秋汎”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久…

品名作者 大树风号图轴，明代，项圣谟 形制尺寸 图轴，纸本，设色，115.4×50.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 有学者认为此图是一幅寓意怀念故国的人物画，是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随时旦莫(同暮)，不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特，背景简炼空旷，像是阅尽沧桑，饱经风雨，树叶虽经霜雪的摧残，飘零罄尽，但是却傲然挺立，有一种不可屈服的内在精神。整个画面包括诗题，给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 大树风号图轴明代/项圣谟 1幅，2658×5208像素 PNG+JPG高清，21M

品名作者 桂花书屋轴，明代，沈周 形制尺寸 图轴，纸本，设色，153.6×35.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桂花书屋轴明代/沈周 1幅，4426×17097像素 PNG+JPG高清，107M

品名作者 云山图轴，明代，沈周 形制尺寸 图轴，纸本，局部淡设色，155.2×73厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 春山云雾深罩林谷，一高士弃舟走向草亭，呈现了一种远离尘嚣，悠然自得的生活状态。这种状态正是明代文人追求的“隐逸”之境，体现了他们对于自然的敬仰和对于人生淡泊的追求。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 云山图轴明代/沈周 1幅，7595×15553像素 PNG+JPG高清，175M

品名作者 仿倪山水轴，明代，沈周 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，120×29.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿倪山水轴明代/沈周 1幅，4060×13259像素 PNG+JPG高清，58M

品名作者 仿巨然山水轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，101.7×46.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅近景画丘坡茅亭、高树疏林，中部为碧波平湖，远处绘峰峦苍莽、草木华滋。用笔松秀灵活，用墨清妍润泽，意境萧散飘逸。画中自题仿巨然，但仔细观之，该画除立意、布景略有巨然遗风外，更多地显现的是董其昌晚年秀逸潇洒的风格。 本幅自题：“岚影川光翠荡磨，春风江上听渔歌。垂垂烟柳笼南岸，好着轻舟倚钓蓑。昨年秋得巨然小景于惠山，有倪元镇题句如此。丁卯夏五。玄宰画。” 钤印“昌”。 鉴藏印有“徳”、“研香考订”、“頵公心赏”、“遂初堂杨青岩真赏”等四方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿巨然山水轴明代/董其昌 1幅，5179×13292像素 PNG+JPG高清，94M

品名作者 山水图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，绢本，设色，154.1×64.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图轴明代/董其昌 1幅，6523×18681像素 PNG+JPG高清，230M

品名作者 岚容川色图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，138.8×53.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。作者在静观自然景象的基础上，以娴熟的笔墨技法阐释自己对自然山川的本质感悟，它超越了山水云树的具体形貌，以形写神，故图中每一景、每一境虽都不是自然景观的真实描绘，但读者却可从其谨严的笔墨塑造中领略到真山实水的存在。以近景的树木为例，形态各异的树木，互有遮掩地生长在凹凸不平的坡地上。树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。但将它们参照客观存在的植物，却难以分辨出其树种，显然它们是董其昌“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄄鄂（注：指城廓），随手写出，皆为山水传神矣”的美学观的最…

品名作者 赠稼轩山水图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，101.3×46.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。 本幅自题：“芙蓉一朵插天表，势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。 鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 赠稼轩山水图轴明代/董其昌 1幅，7105×14759像素 PNG+JPG高清，102M

品名作者 高逸图轴，明代，董其昌 形制尺寸 图轴，纸本，墨笔，89.5×51.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 明万历四十四年(1616年)三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更…