品名作者 关山雪霁图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，13×143厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。 本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年8…
品名作者 兰亭图扇页，明代，仇英 形制尺寸 图扇，金笺，青绿设色，21.5×31.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅无仇英款印，根据作品画风及画心右上项元汴的二方鉴藏印定为仇氏之作。图中以工笔重彩描绘王羲之在兰亭水阁观鹅、赏鹤的情景。在尺幅之间构图繁密，笔墨精谨，其中岩泉迴转，虬松垂柳、春花翠竹点缀着园囿。人物形象儒雅，巾带飘逸，院中的家僮或携琴，或烹茶，他们的行为衬托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 兰亭图扇页明代/仇英 1幅，6583×3176像素 PNG+JPG高清，27M
品名作者 秋溪泛艇图扇页，明代，陈洪绶 形制尺寸 图扇，金笺，设色，16.3×51.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋溪泛艇图扇页明代/陈洪绶 1幅，4300×2029像素 PNG+JPG高清，16M
品名作者 长江万里图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，27.8×976.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘于明弘治十八年（1505年），为吴伟传世水墨写意画中少有的长卷巨制，也是作者在故乡创作的重要作品。这一年画家47岁，距去世只有3年。图中描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以众多名胜古迹点缀其间。 画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。吴伟的山石画法一般受马、夏传统“俱作斧劈皴”的影响，但在这幅作品中，他采用刚健奔放的勾勒与水墨晕染相结合的手法，挥洒纵横，描绘出万里长江的憾人气势，表现了画家以雄强风格取胜的艺术特色，在宋元以来放笔写意一派的水墨山水中有其独特的创造性。 末自题：“弘治十八年乙丑九月望，湖湘吴伟寓武昌郡斋中制”，并有汪尧辰、汪尧庚二家题记。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长江万里图卷明代/吴伟 1…
品名作者 灞桥风雪图轴，明代，吴伟 形制尺寸 图轴，绢本，水墨，138.1×106厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 “灞桥”位于西安市东的灞河之上，是东去洛阳的必经之路，古人常于此送别，唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。吴伟此图并非写实之景，而是取其送别的含意。图绘严冬景象，山岩积雪，树木萧瑟，行旅之人正在通过一座狭小的木桥。作者用侧锋卧笔勾勒山石，线条粗率，行笔劲疾，锋芒外露。 款署：“小仙”。钤“吴伟”印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 灞桥风雪图轴明代/吴伟 1幅，11038×19120像素 PNG+JPG高清，224M
品名作者 渔乐图轴，明代，吴伟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，270×174.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅自识“小仙”，钤印“江夏吳偉”，无年款。 此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩，此图即为一例。图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船；中景一片亘绵山峦和一角延伸沙碛；远处是溟濛的峰岭。但布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，气势雄伟，生动地传达出江南渔港之美。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 渔乐图轴明代/吴伟 1幅，29123×43838像素 PNG+JPG高清，1.36G
品名作者 剪越江秋图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，34.5×688厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图系明崇祯七年（1634）项圣谟绘浙江钱塘至遂安一带沿江实景，属于纪行图，画家时年三十八岁。剪江即舟行江面破开江水之意，本次行程是从杭州附近的钱塘江起，沿富春江逆流而上，经富阳、桐庐抵建德，然后入新安江到淳安，再经武强溪至遂安，全程约五百里。画心起首自题：“岁甲戌春，客有订练江之欋者，将问秋于黄山白岳间，以事寻沮，自八月哉。生魄始发，越七日夕，问渡江干，扣舷而歌，睡览四表，白云特立，状若奇峰，杳杳冥冥，夕阳相映。少顷变黑，布满山背，岗峦阙处，微露明霞，秋月出云，市烟横岫，晚潮潜至，急雨生风，远岸灯明，星河渐回，无限诗情，描写未尽，徒有怅望，薄□就寝。□□□行，微雨复霁，风急悬帆，山云万状江水苍茫，颇有寒色。回望夜泊处，日照晓炊，沙晴水白，独一峰顶岚气不绝。少焉，山容多改，影出雾中。语未毕，雨至舟矣，篷不及盖，雨且止矣。须臾，众山皆黑，…
品名作者 天寒有鹤守梅花图扇，明代，项圣谟 形制尺寸 图扇，纸本，设色，20.1×54.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘在梅竹掩映的茅舍前，孤鹤不畏严寒，迎风而立的情景，形象地展现了“天寒有鹤守梅花”的诗意。梅以遇寒不败的品格，鹤以具健康长寿的寓意，成为世人推崇的对象。宋代的林逋曾以梅为妻、鹤为子，相守一生。项氏借此图表明他作为明遗民，在清初腥风血雨的恶劣环境下，格律自守，不肯向清政府屈从的心迹。此图通过远近景及左右景的繁简对比，扩展了画面的空间。作者通过娴熟的笔墨技法，将树木的枯荣、湍流的溪水表现得写实生动。 扇页有自题：“天寒有鹤守梅花，句自苕社徵诗。余在松陵赋十有二韵，尔瞻索图应之。辛卯正月。项圣谟。”钤“项氏孔彰”朱文印。“辛卯”是清顺治八年（1651年），项圣谟时年55岁。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 天寒有鹤守梅花图扇明代/项圣谟 1幅，4180×2178像素 PNG+JPG高清，12M
品名作者 深翠轩图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，23.8×78.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此幅为友人作“斋号小景”，吴门画家多有做此种绘画者，一般以手卷形式创作，便于师友题咏。此卷景虽清素，而用笔深自内敛，为文氏铭心之作。(夏纯景)白跋:正德十又三年(1518年)岁在已卯二月既望之夕张灯记此，徵明。鉴赏跋:卷后有明俞贞木、解缙、王汝玉、陈朴、姚广孝、释妙圆、张肎、释完、惟信、王忱、金恺，明沈应、梁同行、卞同、秦衡、陆叙，清顾文彬题跋，朋友们自赏! 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 深翠轩图卷明代/文徵明 1幅，80318×2722像素 PNG+JPG高清，308M
品名作者 存菊图卷，明代，文徵明传 形制尺寸 图卷，绢本，设色，30.5×132.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 存菊“，王姓，名闻，字达卿，号存菊，苏州地区名医，是文徵明弟子王穀祥从兄。文氏为其绘图，并赋诗以赠，故名《存菊图》。 此卷已经徐邦达先生鉴定为伪迹，并指出“此卷论画法，是中年仿王蒙牛毛皴一种，细看用笔有拘泥薄弱处，如平坡勾划及沙脚。一部分树干和房屋界限等，最为明显；诗题亦犯同样毛病“、“《存菊图》绢、墨气息甚旧，定出同时高手临仿“，也就指出了伪作亦有水平高下之分，作伪文徵明绘画的也包括其嫡传弟子（如朱朗、居节等），文氏的后学门生（如殳君素、侯懋功等），文氏友人（如蒋守成、段衔等），非主流画家和专门为艺术掮客伪制假画的画匠及作假作坊，其嫡传弟子与文徵明关系最为亲近，常为文氏代笔，此类伪作最似文氏真迹。肖燕翼先生在此基础上指出此本为文徵明弟子朱朗所为。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 存菊图卷明代/文徵明·传 1幅，2187…
品名作者 兰亭修褉图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，金笺地，设色，24.2×60.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修禊”。文徵明的这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思。水榭上相对而坐的王羲之等三人正在评点已写毕的诗文。林木荫翳，丛竹泛翠，春色浓得醉人。 《兰亭修禊图》为文徵明73岁时用青绿山水技法所绘。画面中山石树木先勾后染，工致严谨，笔笔精到。人物之衣纹、眉目简略，数根线条便勾勒出文人雅士潇洒的身形。全图设色明丽丰富，画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，浓而不失典雅，艳而别具秀润。 卷尾下钤“徵明父印”、“徵仲父印”，右下有“雪坪心赏”、“杜是藏画”印，左下有“与古维新”印。尾纸首段是文徵明临写王羲之所书的《兰亭序》，其后又有文氏行书自题一段：“曾君曰潜，自号兰亭。余为写《流觞图》，既临稧帖，兰之复赋此诗，发其…
品名作者 关山积雪图卷，明代，文徵明 形制尺寸 图卷，纸本，设色，25.3×445.2厘米 来源版权 台北故宫博物院藏，© CC BY 简介说明 画卷前段为山峦起伏、冈阜层叠，山径幽深。中段为溪谷渐开阔，寒林、松杉沿著溪岸而植，江面辽阔，远处岸边船只停泊收帆，积雪深覆；后段为山势连绵横亘，群山峻岭间城墙隐约可见。 款识：嘉靖十一年壬辰冬十月既望。衡山文徵明記陸師道跋：時嘉靖丁巳十月。後學陸師道敬題 自跋：古之高人逸士。往往喜弄筆。作山水以自娛。然多寫雪景者。蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳。若王摩詰之雪谿圖。李成之萬山飛雪。李唐之雪山樓閣。閻次平之寒巖積雪。郭忠恕之雪霽江行。趙松雪之袁安臥雪。黃大癡之九峰雪霽。王叔明之劍閣圖。皆著名今昔。膾炙人口。余幸皆及見之。每欲效倣。自歉不能下筆。曩於戊子冬。同履吉寓於楞伽僧舍。值雪飛幾尺。千峰失翠。萬木僵仆。履吉出佳紙索圖。乘興濡毫。演作關山積雪。一時不能就緒。嗣後攜歸。或作或輟。五易寒暑而成。但用筆拙劣。不能追蹤古人之萬一。然寄情明潔之意。當不自…
品名作者 事茗图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，设色，31.1×105.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 “事茗”姓陈，为王宠友邻，与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。 本幅中另有清乾隆御笔题记：“记得惠山精舍里，竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余，几暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵题之，并书于此。御笔。”钤印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾纸陆粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”朱文方。鉴藏印钤：耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公鉴定珍藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”；耿嘉祚“耿会侯鉴定书画之章”、…
品名作者 风木图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，108×28.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此幅构图简洁，寥寥数笔，便迅速将读者带入画中人的内心世界，产生情感的共鸣，陷入悲伤苍凉的氛围之中。诗、书、画、印结合巧妙，图文并茂，以景传情，展现出文人画的悲怆之美。在众多描绘秋景的绘画中独树一帜，实乃不朽佳作。 画后余纸自题：“唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒，孽子无言鼻自酸。心在九泉灯在壁，一襟清血泪阑干。唐寅。”钤：“唐伯虎”朱文印。引首许初书“风木余恨”。都穆、陈有守、王谷祥、陆师道、袁尊、尼王庭、朱大韶、黄水、皇甫濂、张凤翼、王稺登、皇甫访、文嘉、张美中、彭年、周天球、史臣记等27家题跋，马寒中、顾文彬、庞莱臣藏印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风木图卷明代/唐寅 1幅，139711×3362像素 PNG+JPG高清，411M
品名作者 桐山图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，设色，31.2×137.5厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 画面山川平远，近处崖壁数重，间植桐树，水流湍急，应即桐山；右边江面一望无际，远方一抹山峦，当是淮河。构图有南宋院体影响。此图画法也甚细秀，山石用淡墨细线、秀润中锋勾出轮廓后，再作细密的皴染，皴法揉合斧劈、披麻、乱柴诸皴，灵活而不定型，渲染轻淡又富层次，融和中见变化。 左方自题七绝一首：“吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。君今自称亦私淑，渔钩须当借一湾。吴门唐寅作桐山图。”印“唐伯虎”（朱文）“南京解元”（朱文），钤“吴趋”朱文印、“唐伯虎”朱文印、“南京解元”朱文印。引首王鏊题“清樾吟窝”，拖尾有文徵明、袁袠、蔡羽、王宠、王穉登等十四家题跋。钤乾隆、嘉庆、宣统等印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桐山图卷明代/唐寅 1幅，113171×3674像素 PNG+JPG高清，360M
品名作者 毅庵图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔淡设色，30.7×112.8厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图引首为文征明行书“毅庵”两大字，故得名。后者为文征明题记，“秉忠朱先生，仆三十年前笔研友也。自少以驯行称，性特精敏。尝坐堂于所居之后，名曰：“毅庵”而引以自豪。特请子畏作图，复命予铭之。”朱秉忠是文征明的老友，品行温顺，建堂曰：“毅庵”，并以此为号；诸家题诗，赞美这位高士，潜心诗书，养性林泉，在当地享有“盛名” 唐寅受托所作《毅庵图》，不仅描绘毅庵的清幽环境，而且形象的表现了主人公的高旷胸襟。在敞开的茅堂里，毅庵席地而坐，手持佛经，桌上香炉书册描绘出一幅摆脱尘俗，修身养性的高士。屋顶有瓦片数块，压着茅草，堂柱为未经修整的原木，泥墙剥落，露出碎木条，这些细节刻画出一所陋室和主人之清贫。然而院内劲松高大，老树干枝蟠蜿，芭蕉散发着清香，竹影婆娑，以及山石层叠，主人公正凝眸观赏，乐在其中。在画家的笔下，这些景物不再是纯客观的描写，而是被…
品名作者 贞寿堂图卷，明代，唐寅 形制尺寸 图卷，纸本，设色，28.3×102.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘以平远、阔远之法，画青山秀水之畔，有堂屋两间筑于山坳回抱之处、松竹掩映，篱落曲折。堂内家人聚首，共叙天伦；堂侧隔桥一人正袖手而立，作静观之状。图中山石皴笔劲利，晕染轻淡；树法丰富，枝干俯仰有态，点叶、夹叶兼备，点景人物衣纹细劲，神态闲适。风格秀润，意境幽淡，为唐寅早期画作的佳制。 画上款署：“吴门唐寅”。钤：“吴趋”朱文印、“伯虎”朱文印、“唐子畏图书”朱文印。引首有李应祯撰《贞寿堂诗序》，尾纸即为沈周、吴宽、文徵明、唐寅等十七家所作《贞寿堂诗》。据此可知，此图乃唐寅应嘉祥学谕周希正之弟希善之请，为祝其母八十大寿而作。《过云楼书画记》卷四著录。 鉴藏印：“顾子山秘箧印”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 贞寿堂图卷明代/唐寅 1幅，88276×3342像素 PNG+JPG高清，290M
品名作者 沧洲趣图卷，明代，沈周 形制尺寸 图卷，纸本，设色，30.1×400.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 引首柳楷题“滄洲趣”三字。后纸自识：“以水墨求山水，形似董巨尚矣。董巨於山水，若倉扁之用藥，蓋得其性而後求其形，則無不易矣。今之人皆號曰：’我學董巨’，是求董巨而遺山水。予此卷又非敢夢董巨者也。後學沈周志钤引首印“煮石亭”，款下钤“启南”、“石田”二印。此图所绘沧州为明代属直隶河间府的沧州，地处北方，沈周未曾到过，他只是表现山川之性和趣，故图名“沧洲趣”。画面作平远布局，主要撷取江南水乡的景致，山丘逶迤，水面浩渺，坡岸伸展，杂树成林，一派南方山川秀丽风光。同时又融入了北方山峦雄阔之势，积叠的山石多尖峻的棱角，显得坚硬凝重，坡岸、平台亦转折尖直，棱角分明，其质地多呈北方石山的特征，无疑增添了山川的雄健宏阔气势。画法亦源自董巨，运用善于表现江南山水的披麻皴、点苔、圆润中锋和水墨渲染等技法，然运笔于中锋中时见外笔、侧锋…