品名作者 雍正十二美人图（胤禛美人图），清代，佚名 形制尺寸 图轴，绢本，设色，184x98cm 来源版权 北京故宫博物院，© Copyright 简介说明 《雍正十二美人图》（胤禛美人图）内容是雍正帝尚未登基前（雍亲王胤禛）时，所收藏的十二幅美人图：裘装对镜、烘炉观雪、捻珠观猫、立持如意、桐荫品茗、抚书低吟、消夏赏蝶、烛下缝衣、博古幽思、持表对菊、倚榻观鹊、倚门观竹。 这套图原是圆明园“深柳读书堂”围屏上的装饰画。雍正帝当年对这套图屏十分欣赏，为了妥善保管，传旨将它们从屏风上拆下。不仅如此，《清档》记：雍正十年(1732年)八月间又传旨将拆下来的这12幅图“着垫纸衬平，各配做卷杆”藏于宫内。 目录裘装对镜：仕女身着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖炉御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，“但惜流光暗烛房”的无奈之情溢于眉间。画中背景是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为“破尘居士题”。破尘居士是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自已清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。烘炉观雪：仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观…
品名作者 中国建筑彩画图案，北京文物整理委员会，刘醒民、王仲杰编集 形制尺寸 刊本，1955年人民美术出版社彩印 来源版权 巴西国家图书馆，© Copyright 简介说明 本书内收中国古建筑图样36幅，由北京彩画界老艺人刘醒民、陈连瑞等按照清乾隆时期以后的彩画规制绘制，可谓包括了清代建筑彩画图案的精华。 在大型建筑物上施以鲜明色彩，取得豪华富丽的视觉效果，是中国古代建筑的重要特征之一。彩绘更是中国建筑装饰艺术中一种特有的方法。是书内收中国古建筑图样36幅，由北京彩画界老艺人刘醒民、陈连瑞等按照清乾隆时期以后的彩画规制绘制，可谓包括了清代建筑彩画图案的精华，再加以彩色凸凹版印制，颇为精美华丽。它也是美术界和建筑界研究彩画非常珍贵的资料。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 中国建筑彩画图案 1册39页（插图37幅），单幅约3900×3000像素 PDF高清，82M
品名作者 中国纹样集锦，英国，欧文·琼斯Examples of Chinese ornament，By Jones Owen 形制尺寸 刊本，1867年英国刊本 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 《中国纹样集锦》是英国当时先锋建筑家与设计师Owen Jones根据历史上的The South Kensington museum/南肯辛顿博物馆(现为英国自然史博物馆）部分中国收藏品和部分其它中国古董图案绘制而成。 Owen Jones在序中说：“中国当时对外战争及太平天国之乱，导致许多公共建筑遭洗劫，或夷为丘墟；富丽的装饰艺术品流入欧洲。这些作品不仅在工艺精细程度，还是色彩与装饰的完美结合程度，是以前非常罕见的。”。从书中选取的图案看，这些工艺作品皆似晚清粉彩或珐琅彩。这类作品固有Owen Jones称的“富丽”与 “精细”，但图案呆板，无即兴之趣，色彩肥腻，失淡雅之美。为了避免于此，Owen Jones选图尽量避免了过于浓艳的图案，他选择了一些颇有唐宋之风，如不同式样…
品名作者 百花鸟图，余曾三作画，张廷玉，鹗尔泰做诗 形制尺寸 清雍正时期绘本 来源版权 日本国立国会图书馆，© CC0 简介说明 此图谱《百花鸟图》由余曾三作画，张廷玉，鹗尔泰等人为每幅做诗，大约是康熙时开始编撰，直到雍正时期才完成。此套共两册，画册描绘了百余种当时的珍稀花卉与鸟类。其画面工笔精美，诗文小楷非常秀丽。画册前有沈燮撰：文体记、骚体赋，后有其跋。 此画谱大约在1737（元文２年）被带至日本，其中所绘鸟类大部分不产于日本。这对后来日本的博物学画谱有一定影响。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百花鸟图 1册164页（插图100幅），单页约3300×2400像素 PDF高清，127M
品名作者 百幅京剧人物图，清代绘本 形制尺寸 图册，绢本，设色，26.4x21cm 来源版权 大都会艺术博物馆，© CC0 简介说明 此清末设色绢本京剧人物图包含一百幅京剧人物造型装扮图。京剧是中华民族的艺术瑰宝，以其无限的艺术魅力被称为“国粹”。京剧用歌舞演绎故事，是包括文学、音乐、舞蹈、武术、美术、杂技等各艺术行类的综合体现。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 百幅京剧人物图 100幅，单幅约1100×1400像素 PDF高清+JPG高清，65M
品名作者 夏鲁寺壁画 形制尺寸 图集，壁画 来源版权 未知/互联网收集，© Copyright 简介说明 夏鲁寺壁画的整体艺术水平高超而整齐，产生了藏族绘画史中的最杰出作品，风格和谐统一，艺术样式明确，自成体系。其风格的构成要素有三个主要方面：第一个方面，11至13世纪兴起的波罗式藏族绘画传统为夏鲁艺术走向辉煌打下了良好的造形基础和审美起点。第二个方面，尼泊尔艺术为夏鲁风格体系的形成提供了直接的风格范式，构成夏鲁寺绘画风格的核心部分。第三个方面，夏鲁寺第二次扩建有大量汉族工匠的参与合作，其建筑即是汉藏建筑风格完美结合的产物。这一表现不光在建筑中，同时在壁画当中我们发现了这种中原文化的影响，并有机地融入藏民族的绘画。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 夏鲁寺壁画 60幅，单幅约1600×1000像素 JPG标清，80M