品名作者 蒋恒画南皋垂纶像石涛补景图卷 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33×54.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蒋恒画南皋垂纶像石涛补景图卷 1幅，49869×3385像素 PNG+JPG高清，229M
品名作者 蒋恒画南皋垂纶像石涛补景图卷 形制尺寸 图卷，纸本，设色，33×54.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 蒋恒画南皋垂纶像石涛补景图卷 1幅，49869×3385像素 PNG+JPG高清，229M
品名作者 山水图卷，清代，石涛 形制尺寸 图卷，纸本，设色，23.2×637厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 山水图卷清代/石涛 1幅，30970×2804像素 PNG+JPG高清，75M
品名作者 松竹石图卷，清代，石涛 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，39.8×343厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松竹石图卷清代/石涛 1幅，28332×3261像素 PNG+JPG高清，99M
品名作者 梅竹图卷，清代，石涛 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，34.2×194.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 据作者款题而知，此图使用的是宋代罗文纸，作者先在纸上题诗，而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息，同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。图中所绘梅竹或细笔勾勒，或阔笔勾斫，线条于方圆结合中秀拙相生。其多样的笔法与酣畅淋漓的施墨在半生半熟的纸质上达到了湿润而不漫漶的笔墨效果，堪称石涛晚年的写意画佳作。 本幅自题五言律诗，款署：“丙戌春得宋罗文纸一卷，闲书《梅花吟》六首，复写梅于后。又得五言《写梅》十首。清湘遗人若极大滌子。”钤“痴绝”朱文印、“若极”白文印、“零丁老人”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梅竹图卷清代/石涛 1幅，23490×4116像素 PNG+JPG高清，123M
品名作者 灵岩山图卷，清代，恽寿平 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，110.5×55.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅署款：“毗陵弟子恽格画并题。”右上方自识：“先香山翁曾为和尚写灵岩图，题其帧首曰：‘此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，盖以侧面取势，令湖光出其上。’惜此图逸去，无从悬购，今追用此语直写正峰，自落红亭以上剪取芙蓉城一片尔，而全形具焉。如须弥山七宝所成，上下四旁，各具一种色，色色不同，所见皆须弥也。呈老和尚鉴之。毗陵弟子画并题。” 又自识：“昔黄子久画富春山卷，颇自矜贵，携行簦历数年而后成。顷来山中镜清楼上，洒墨立就，曾无停虑，工乃贵迟拙，何取速，笔先之意深愧于古人矣。寿平格又跋。”钤“正叔”。引首清弘储题诗，钤“中吴研山简石”等印七方。后幅清明昙等六家题跋，钤“西蠡经眼”等印十四方。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 灵岩山图卷清代/恽寿平 1幅，59968×2465像素 PNG+JPG高清，1…
品名作者 桃源图卷，清代，吴伟业 形制尺寸 图卷，纸本，设色，29.4×375.1厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此画近景一片崎岖不平的丘陵地带，山势平缓，山头林立，如鱼鳞状似的。山间松柏竞相生长，间以杂木和草木遍布山间和山脚下，远见为山重水复，一片又一片宽阔平坦的田野，沃土月巴田，田畴连遍，犹如龟背纹一般。阡陌间和丛树下村舍遍布。在平坦的平野上有宽阔的湖泊，如镶嵌着一面面平镜，闪烁发光。湖面两岸桃林遍野，鲜花盛开，在湖间渔舟忙碌地来回如穿梭似的。山中疏树流泉，白云缭绕。后纸有近代颜乙题记四段，曾经近代任振廷收藏。 卷末自书王维桃源行首，后识“丙申春日，石翁老先生属写桃源图并书摩诘长句，弟吴伟业”钤“是伟业印”、“骏公”2印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 桃源图卷清代/吴伟业 1幅，64792×3706像素 PNG+JPG高清，280M
品名作者 仿董源溪山图卷，清代，王鉴 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，24.2×427.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 用笔喜欢比较直的笔画，后世称披麻皴，极淡的皴，然后用墨遮盖掉这些皴，留下很少的轮廓和皴。山的主体是用渲染来分明暗，表面又用水墨轻擦，使轮廓线变淡而模糊，看起来相当的圆浑而且生动。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿董源溪山图卷清代/王鉴 1幅，56952×2371像素 PNG+JPG高清，201M
品名作者 青绿山水图卷，清代，王鉴 形制尺寸 图卷，纸本，设色，23×198.7厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。 本幅卷尾处，王鉴自题：“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色》卷及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆設青綠色，無畫苑習氣。今二卷不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”王鉴曾观赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘制而成。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 青绿山水图卷清代/王鉴 1幅，56106×3134像素 PNG+JPG高清，165M
品名作者 仿米芾书画合卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，23.7×75.4厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 钤印：青宫太保之章，仿米元章笔意玄宰 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 仿米芾书画合卷明代/董其昌 1幅，31536×3021像素 PNG+JPG高清，101M
品名作者 仿米芾洞庭空阔图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，21.3×227.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 本幅自题：“记语巴陵舟中，望洞庭空阔之景写此。乙卯玄宰识。”钤“董其昌”、“太史氏”印。后纸自题：“米老居京口，常以清晓登北固，眺望烟云之变，曰：‘此最似潇湘虎儿楚山清晓图’。进道君大都写潇湘奇景也。余常谓画家须以古人为师，久之则以天地为师，所谓天厩万马，此吾粉本也。虎儿有长图自题曰：‘夜雨初霁，晓烟未泮，谓其状有类于此。’余亦时仿。董其昌自题，寄嵩螺侍御。”钤“知制诰日讲官”、“董其昌印”印。鉴藏印钤“嘉庆御览之宝”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“商丘宋荦审定真迹”等。 本幅以墨笔画洞庭湖之景，左虚右实，用笔生拙，劲力内敛。起首之景画云烟弥漫，天水渺茫，山峰、平坡、树木若隐若现，主要以米氏点子皴表现远山，淡墨点写小树。本幅的主题部分在中段，天高云淡，奇峰耸立，湖面辽阔，树木丛生，房屋掩映，意境深远而自有生气。山石皴染并施…
品名作者 关山雪霁图卷，明代，董其昌 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，13×143厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。 本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪，余未尝展观。今日案头偶有此小侧理，以图中诸景改为小卷，永日无俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印，印文不可辨。 鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。乙亥”为明崇祯八年（1635年），董其昌时年8…
品名作者 问津图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，46.3×110.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图绘孔子率弟子寻访列国传播仁爱德政思想，途经新洲旧街时遇河迷路，便让子路询问两位隐士渡口在哪，反遭隐士嘲讽的故事，全幅在洒金笺上做白描画法，线描洒落，不着窠臼，看似草草,实中肯綮。 吴伟拜笔。卷尾徐霖写问津故事，不录。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 问津图卷明代/吴伟 1幅，51504×4435像素 PNG+JPG高清，241M
品名作者 长江万里图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，绢本，淡设色，27.8×976.2厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 此图绘于明弘治十八年（1505年），为吴伟传世水墨写意画中少有的长卷巨制，也是作者在故乡创作的重要作品。这一年画家47岁，距去世只有3年。图中描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以众多名胜古迹点缀其间。 画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。吴伟的山石画法一般受马、夏传统“俱作斧劈皴”的影响，但在这幅作品中，他采用刚健奔放的勾勒与水墨晕染相结合的手法，挥洒纵横，描绘出万里长江的憾人气势，表现了画家以雄强风格取胜的艺术特色，在宋元以来放笔写意一派的水墨山水中有其独特的创造性。 末自题：“弘治十八年乙丑九月望，湖湘吴伟寓武昌郡斋中制”，并有汪尧辰、汪尧庚二家题记。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 长江万里图卷明代/吴伟 1…
品名作者 武陵春图卷，明代，吴伟 形制尺寸 图卷，纸本，白描，27.5×93.9厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 图中女子武陵春的面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成，只在眼眸、发髻处用重墨点染，这种特殊的用墨方法不仅形成了生动的墨韵，同时也令画面清雅秀润，更贴切地表现出女主人的纤秀文静之美。此外，吴伟在创作上还采用了借物言志的艺术手法，以石桌上陈设的琴、笔、砚等文房用具揭示出武陵春内在的文化修养，以石桌左侧的盆景梅花象征武陵春心志如梅的高尚情操。以这些带有寓意性的物品作为衬景点缀画面，无疑在充实武陵春形象的同时也丰富了画面的视觉感受。吴伟凭藉其精湛的艺术造诣曾分别于明成化和弘治年间奉召进京供奉宫廷。他性情孤傲，不慕权势，为朝廷内外的恶浊环境所排斥。返回江南后，他常以饮酒狎妓遣释郁闷的心境，所以，他对青楼女子的生活有一定的接触和了解。当他闻知富有文采的武陵春身在青楼而不受所处境地的影响、对爱情忠贞不渝时，为之深深感动，遂援笔作此图，以示对武陵春的同情与敬…
品名作者 秋江图卷，明代，周之冕 形制尺寸 图轴，绢本，设色，29.7×156.3厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 工细而不呆板的线条勾勒，艳丽而不浓腻的敷色，将花儿、鸟儿、蝴蝶儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕，在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 秋江图卷明代/周之冕 1幅，60650×3325像素 PNG+JPG高清，321M
品名作者 杂技游戏图卷，明代，张宏 形制尺寸 图卷，纸本，墨笔，27.4×455.6厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 观看杂技表演是民间广为流传、为众喜爱的娱乐方式。此绘制市井杂技、游戏约二十种，有说书、唱戏、磨镜、吵架、戏猴、斗羊、做法事、斗纸牌、走绳索等内容，展示了明代市井百态。杂技作为一种娱乐、表演活动，在汉代便已成熟，《汉书》称角抵戏，指两人相触比较力量，或摔跤、射箭等竞争活动，用以取乐，常配以音乐，称为杂技乐。《白氏六帖事类集》中记载杂技有吞刀、吐火、截马、易牛马头等，类似于今天的魔术表演，表演者被称为“眩人”。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 杂技游戏图卷明代/张宏 1幅，21016×1153像素 PNG+JPG标清，31M
品名作者 剪越江秋图卷，明代，项圣谟 形制尺寸 图轴，绢本，设色，34.5×688厘米 来源版权 北京故宫博物院藏，© Copyright 简介说明 该图系明崇祯七年（1634）项圣谟绘浙江钱塘至遂安一带沿江实景，属于纪行图，画家时年三十八岁。剪江即舟行江面破开江水之意，本次行程是从杭州附近的钱塘江起，沿富春江逆流而上，经富阳、桐庐抵建德，然后入新安江到淳安，再经武强溪至遂安，全程约五百里。画心起首自题：“岁甲戌春，客有订练江之欋者，将问秋于黄山白岳间，以事寻沮，自八月哉。生魄始发，越七日夕，问渡江干，扣舷而歌，睡览四表，白云特立，状若奇峰，杳杳冥冥，夕阳相映。少顷变黑，布满山背，岗峦阙处，微露明霞，秋月出云，市烟横岫，晚潮潜至，急雨生风，远岸灯明，星河渐回，无限诗情，描写未尽，徒有怅望，薄□就寝。□□□行，微雨复霁，风急悬帆，山云万状江水苍茫，颇有寒色。回望夜泊处，日照晓炊，沙晴水白，独一峰顶岚气不绝。少焉，山容多改，影出雾中。语未毕，雨至舟矣，篷不及盖，雨且止矣。须臾，众山皆黑，…
