竹画

27篇文章

品名作者 松竹图轴,清代,恽寿平 形制尺寸 图轴,纸本,设色,135.8×61.3厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图所绘松、竹、石是文人画家惯写的题材。因恽氏晚年自号“白云溪外史”,题画诗中首句“徒倚白云外”当为实写。“盘桓陶径深”出自陶渊明《归去来辞》,表达了作者拟学陶渊明而归隐白云溪之意。所绘松竹苍劲秀丽,画面所呈现出的明洁秀逸正是画家晚居时悠然淡逸心境的写照。 本幅右上自题五绝一首并款署:“徒倚白云外,盘桓陶径深。相看惟石友,同有岁寒心。瓯香馆制,白云溪外史寿平。”钤“南田草衣”白文印,“寿平”、“寄岳云”朱文印。收藏印有:“仲麟鉴藏”白文印、“娄东陆愚卿愿吾氏祕箧图书”朱文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 松竹图轴,清代,恽寿平 1幅,4034×8676像素 TIF高清+JPG高清,100M

品名作者 竹石图轴,清代,恽寿平 形制尺寸 图轴,纸本,设色,141×74厘米 来源版权 私人收藏,© Copyright 简介说明 图绘湖石一块,呈山字型耸立,边缘以浓墨点缀,棱角坚锐;后侧的一丛竹子杆直修长,以没骨法淡墨绘竹叶微微右倾,似敷上一层薄薄的寒霜;地面杂草数丛,霜后渐以枯败。虽为深秋初冬之时,但画面错落有致,清新自然。 自跋: 深根藏器时,寸寸抱奇节,遭时上风云,故可傲冰雪。夏仲昭风竹有梅花庵主遗意,余图未能似也,云溪翁。作者印: 以当万卉、丄叔、寿平之印。 收藏印: 昭馀渠铁衣珍藏书画印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴,清代,恽寿平 1幅,8038×16251像素 TIF高清+JPG高清,373M

品名作者 风竹图轴,明代,唐寅 形制尺寸 图轴,纸本,墨笔,83.4×44.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 图绘风中之竹向右侧倾斜,体现出不见风叶摇摆的动感场景。技法上,以“浓墨为面,淡墨为背”,写意象之竹,融以书法用笔,其飞白效果颇具文人趣味,其自题书法端庄秀美,笔划劲挺,独具唐氏风格。 作品自识:“满窗潇洒五更风,怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望,白烟寒竹路西东。南塘邹蠡溪过余学圃堂,因言及。南沙知己,故写此为寄。唐寅。” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 风竹图轴,明代,唐寅 1幅,6201×12311像素 TIF高清+JPG高清,218M

品名作者 清閟阁墨竹图轴,元代,柯九思 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,132.8×58.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 竹,由于被传统文人赋予了“虚心异众草,节劲逾凡木”的人格象征,因此,自宋代文同等人倡导始,到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看,有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张:“画竹写干用篆法,枝用草书法,写叶用八分或用鲁公撇笔法。” 款识:至元後戊寅十二月十三日,留清閟閣,因作此卷。丹丘生題。题跋:画幅上方有乾隆御题诗,不录作者印:柯氏敬仲收传印:项元汴收藏诸印、清内府诸鉴藏玺 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 清閟阁墨竹图轴,元代,柯九思 1幅,6868×15591像素 TIF高清+JPG高清,306M

品名作者 六祖截竹图轴,宋代,梁楷 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,72.1×31.5厘米 来源版权 东京国立博物馆,© Copyright 简介说明 此画的下端,一老者身穿粗布短衣,蹲在那里;他左手扶着一根竹子,右手挥刀,正在专心致志地伐竹。看他那凝神静气的样子,似在劈竹的瞬间感悟禅机,仿佛在揭示着禅宗六祖惠能强调的从行住坐卧等日常生活中也能自然顿悟的道理。 款识:梁楷。收传印:道有。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 六祖截竹图轴,宋代,梁楷 1幅,4000×9211像素 TIF高清+JPG高清,141M

品名作者 多福图轴,元代,吴镇 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,96×28.5厘米 来源版权 天津博物馆,© Copyright 简介说明 画上老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,画面墨色较浓却干净利落,画作底部丰富却不杂乱,为一幅清新疏简画作。技法上粗笔勾画的峭石稍加飞白用笔,梅枝以墨色晕染,竹枝竹叶浓墨勾画,尽显生机勃勃! 款识:“长忆古多福,三茎四茎曲。一叶动机舂,清风自然足。梅花道人戏墨”。作者印:“梅花盦”,“嘉兴吴镇仲圭书画记”。收传印:“吴氏图书记”、“双修阁图书记”、“梅景书屋” 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 多福图轴,元代,吴镇 1幅,3340×11253像素 TIF高清+JPG高清,143M

品名作者 双钩竹图轴,元代,李衎 形制尺寸 图轴,绢本,设色,75.5×29.5厘米 来源版权 天津博物馆藏,© Copyright 简介说明 这是一幅在绢本上以墨笔双钩而后晕染设色的翠竹。画幅内能较完整看见一杆成竹和两颗箬笋,右边若隐若现有一些小枝和箨叶,结合画面构图看,右边略显紧张局促,料想可能是被裁过。古书画年代久远、传递收藏复杂,或因破旧重装,或因商贾牟利,裁剪、分割是常有之事。即便如此,本幅设色双钩竹的艺术水准仍然是展现无遗的。其拔节舒枝、解箨抽梢蒸蒸然有摇曳升腾之势;浓淡向背、避让交叠萧萧乎真美人君子之姿。 款识:息斋道人笔。作者印:一印模糊不辨收传印:大风堂。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双钩竹图轴,元代,李衎 1幅,3600×7351像素 TIF高清+JPG高清,75M

品名作者 双钩竹图,元代,李衎 形制尺寸 图轴,绢本,设色,102.5×163.5 厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图以双勾法画翠竹四株,相互交错,枝叶繁茂,左右纷披,昂抑错落,姿态隽美,生意盎然;再以湖石平坡、稚竹、枯木衬景。竹叶用墨色渲染,再略施淡汁绿,浓淡相间,阴阳向背,湖石用浓淡墨晕出立体感,玲珑多姿。构图匠心独具,笔法圆劲精工,设色淡雅,充分表现出了竹子那种“清高拔俗”的品格,为李氏双勾设色竹的代表作。 作者印:李衎仲宾、息斋。收传印:项元汴、安岐、泰州宫珍藏等七枚收藏印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 双钩竹图,元代,李衎 1幅,10156×16140像素 TIF高清+JPG高清,334M

品名作者 沐雨竹图轴,元代,李衎 形制尺寸 图轴,绢本,设色,55×111.5厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图画坡石上雨竹一丛,另配以兰草,两竿成 竹高大,亭亭玉立,两竿雉竹左右横斜,竹叶繁茂下垂,细雨淋沐下的雨竹风姿表现得十分自然。此图竹的枝叶用双勾法,笔法劲健工细,法度严谨,并以汁緑色敷染,叶尖略施赭色,青翠欲滴。竹子的造型、高低、横竖、浓淡、疏密,错落有致,经营位置得当。 款识:沐雨。作者印:息斋、李衎仲宾收传印:清群簃鉴赏、安仪周家珍藏 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 沐雨竹图轴,元代,李衎 1幅,6496×13319像素 TIF高清+JPG高清,247M

品名作者 竹石图轴,元代,赵孟頫 形制尺寸 图轴,绢本,水墨,113×44.7厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 此图是赵孟頫晚年画竹的代表作,写出拳石细草,幽篁两竿,笔墨变化极为丰富。画石不仅可见“飞白”用笔的迅急飞动,细笔勾勒处还可见“二王”小草书点画使转的性情形质。竹干、竹节与枝叶,墨分浓淡,交待极为清楚,状物写形既能深得竹之理趣,且又有他人画竹未及的风神韵致。 款识:子昂作者印:赵氏子昂、松雪斋收传印:“紫藤华馆”白文印,“頵公审定”朱文印,“身世沧桑”白文印,“游侠处士”白文印。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴,元代,赵孟頫 1幅,5204×13346像素 TIF高清+JPG高清,265M

品名作者 竹石图轴,元代,李衎 形制尺寸 图轴,纸本,设色,185.5×153.7厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 该幅图未署名款,钤印两方,已残缺,可见“李”、“息”字。诗塘有明代李东阳的小草题记,也为此画增色不少。该幅“竹石图”是李衎的名作之一。图中竹以双勾填色而成,工整而有韵味,设色而又雅致,竹繁而不乱,表现了春天大自然中万物复苏、生机勃勃景色,有二杆新竹已与老竹并肩齐趋,让人联想到雨后春笋猛发的情景。坡上山石以细披麻皴画出,黑色沉重,以压阵角,石后穿插小竹野树,富有变化。 题跋:正德丙寅(1506年)四月朔,西涯李东阳识。钤:宾之、西涯收传印:余绍宋印、同鉴楼 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石图轴,元代,李衎 1幅,11339×16535像素 TIF高清+JPG高清,61M

品名作者 古木竹石图轴,元代,倪瓒 形制尺寸 图轴,纸本,水墨,64.3×37.3厘米 来源版权 北京故宫博物院,© Copyright 简介说明 画上坡石间疏竹数丛,枯树两株,笔墨浓淡相间,富有层次感,境界清旷,意境简远,呈现出一片清静幽远的气氛 。 题跋:余诠、唐肃、高巽志、一思缉、张简、吴卢充、王璲等人题诗,不录。收传印:梁清标诸收藏印、清内府诸鉴藏玺。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 古木竹石图轴,元代,倪瓒 1幅,4406×7594像素 TIF高清+JPG高清,127M

品名作者 竹雀双兔图,辽代,佚名 形制尺寸 图轴,绢本,设色,113.4×56.2厘米 来源版权 辽宁省博物馆,© Copyright 简介说明 画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹雀双兔图,辽代…

品名作者 竹虫图轴,北宋,赵昌传 形制尺寸 图轴,绢本,设色,100×54.5厘米 来源版权 东京国立博物馆,© Copyright 简介说明 本图是一幅著名的“赵昌之曲竹”作品。其以细腻的笔法和鲜丽的赋彩,写实地描绘出曲竹、以及周围的地瓜、鸡冠花、蝴蝶、蜻蜓、金钟儿、纺织娘等草虫。一般认为草虫图中描绘的花草和昆虫各有寓意。例如:瓜的寓意是子孙兴旺长久,而本图中也画有瓜。此外,鸡冠花上与蝈蝈,表示出人头地的“官上加官”吉祥图。而本图中虽未画有蝈蝈,但推测是以鸡冠花来表示出人头地的寓意。相传本图作者为赵昌,是北宋前期的画院画家,据说是画花鸟、尤其是画花木折枝的折枝花名家,自称“写生赵昌”。本图为传赵昌作品,但依然是现存草虫图中的顶级之作。画上有“杂华室印”之印,据说为足利义教之印,在日本作为东山御物而被珍藏。曾为浅野家旧蔵品。 收传印:杂华室印 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹虫图轴,北宋,赵昌传 1幅,6622×11811像素 TIF高清+JPG高清,223…

品名作者 梧竹书堂图,明代,仇英 形制尺寸 图轴,纸本,设色,148.8×57.2厘米 来源版权 上海博物馆,© Copyright 简介说明 画一精舍,宽敞的书桌置于窗前,上置文具书籍,一士人半作半卧于躺椅上,神态安详。房舍四周修竹、梧桐摇曳生姿。坡石勾皴用拖泥带水法间乾笔皴擦,再以水墨淡淡晕染,颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊,显示出隐居的悠雅情调。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 梧竹书堂图,明代,仇英 1幅,6756×17672像素 TIF高清+JPG高清,341M

品名作者 墨竹图卷,元代,柯九思 形制尺寸 图卷,纸本,墨笔,110.5×55.3厘米 来源版权 上海博物馆,© Copyright 简介说明 画上墨竹一枝,竹节处皆滋生出小竹枝,可见其茁壮。技法上,竹节两端浓墨晕染,不勾节使得连属自然,竹叶行笔沉着稳健,姿态自然优雅。 柯九思,字敬仲,号丹丘生,元代画家,其长于画竹,诗文、书法亦有成就。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 墨竹图卷,元代,柯九思 1幅,12858×3543像素 TIF高清+JPG高清,130M

品名作者 竹石幽兰图卷,元代,赵孟頫 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,50.9×147.8厘米主画 来源版权 克利夫兰艺术博物馆,© CC0 简介说明 此幅画以淡墨勾画的山、石、兰、竹图,自然、清新,用飞白勾画窠石轮廓,用行书笔意写竹叶,用中锋逆笔迅疾书写兰花。正所谓:写竹还于八法通。 款识:竹石幽兰,孟頫为善夫写。题跋: 韩性、仇远、郑元祐等19人题跋,不录。作者印:赵氏子昂、天水郡图书印。收传印:梁清标诸收藏印、唐作梅、北枝生。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 竹石幽兰图卷,元代,赵孟頫 1幅,51486×3428像素 TIF高清+JPG高清,257M

品名作者 画竹图卷,明代,徐渭 形制尺寸 图卷,纸本,水墨,30.4×336.5厘米 来源版权 台北故宫博物院,© CC BY 简介说明 该幅泼墨写丛竹数竿,笔法恣肆,水墨淋漓,状雨中之竹。卷末以淡墨画幼竹数竿,尤为可爱。 资料下载 品名/作者 数量/尺寸 格式/容量 画竹图卷,明代,徐渭 1幅,52528×4276像素 TIF高清+JPG高清,287M

关注我们的公众号

微信公众号